Этот цикл может интересен всем, для кого астрология - живой инструмент познания реальности. В нем я попытался применить лишь зодиакальную часть астрологии, которая отвечает на вопрос "как происходит?" и не пытается ответить на вопрос "что происходит?" (для таких запросов существует профессиональная часть данной науки про планеты, аспекты и дома).
Начнем с начала Зодиака и Овнов, пробивающих своими бараньими лбами устои общества: Сергей Калугин и Сергей Шнуров, Майк Науменко и Михаил Круг...
Это сейчас кажется, что все так просто. А ведь для раскрутки "Ленинграда" Ицкович создал клубы "ОГИ", потому что больше ему выступать было негде. Или скажем, в своей книге "Back in USSR" Артемий Троицкий рассказывает, что Майк Науменко в первом прослушивании шокировал даже Андрея Макаревича. А ведь Стрельцы - лучшие друзья Овнов, они - одна стихия и они нужны друг другу. И если Армен Григорян (Стрелец) до сих пор поет Майка Науменко, чтобы шли отчисления его вдове, то Макаревич (Стрелец) просто написал тексты на четыре песни своего местного Овна - Александра Кутикова. В "Повороте" и "Скачках" тексты получились общечеловеческие, а "Барьер" - просто хрестоматийная песня про Овнов, итог постоянного наблюдения Андрея за своим другом. "Барьер" можно считать гимном Овнов, наряду с общепринятым значком:
"Ты был из тех, кто рвался в бой. И без помех ты с ходу брал барьер любой. Барьер любой.
Любой запрет тебя манил. И ты рубил и бил, пока хватало сил, и был собой"...
Так вот Шнур и Науменко, взяв за основу соответственно популярные стили ска и блюз, свои барьеры уже взяли, тогда как Сергей Калугин, замахнувшись на создание собственного стиля, полтора десятка лет безуспешно стучит рогами в ворота в шоу-бизнеса: "тра-та-та, тра-та-та". Но он не только Овен, но еще и родился в год Козы, короче, дважды баран, ему положено...
Ничего не говорю о Пугачевой (Овен). Ну просто потому что все здесь такие молодые, что никто не помнит, как в Советском Союзе она пробивалась с овенским упрямством, чтобы стать нашей самой большой разрешенностью на эстраде.
Михаил Щербаков (Овен) требует отдельного эссе, одно из которых доступно в PDF. Признак его бараньего упрямства - то, что он решил остаться собой, несмотря на то, что его аудитория (такого как он есть) всегда будет ограничена. То есть он пробивает бараньим лбом просто свою колею, не замахиваясь на новый жанр, а храня старый.
Свой огонь в смысле темперамент поздний Щербаков нарочито остужает рядом стихотворных и музыкальных приемов (минорной субдоминантой или отстраненностью английской поэзии). Тогда как в 80-е по молодости просто бесхитростно зажигал: "Парижанка", "Телега", "Баб-эль-Мандебский пролив"... Но Огонь как одна из стихий как раз и заставляет его работать в стихе (разрешите оставить этот каламбур без объяснения).
И еще одну овенскую черту Щербаков демонстрирует выпуклее прочих - открывать специфические ("свои") истины, которые никого кроме первооткрывателя не интересуют.
Петр Мамонов, Виктор Зинчук, Умка (Аня Герасимова), Сюткин и Лайма Вайкуле - тоже Овны. Как и Жак Брель. Но вы про них уж как-нибудь сами. Я просто не знаю, какую краску выбрать для одного мазка. То ли Бреля, который поет песню "Буржуа" в лицо сидящим в зале буржуа. То ли Бреля, который, как все Овны, не отличается проницательностью и умоляет "Не покидай меня", точно не зная, почему и когда он может быть лишен своей любимой, а лишь смутно предчувствуя разлуку.
А Евгений Клячкин (Овен) написал на стихи Бродского (Близнеца) еще один своего рода гимн Овнов - песню "Пилигримы", про людей идущих к своей цели, не замечая препятствий и того, что скорей всего "мир останется прежним"...
Рак - весьма радикальный знак. Вспомним, как парень, родивший на его начальном рубеже пел: "Перемен! Требуют наши сердца"... Хотя предназначение Рака значительно сложнее: ему надо измениться самому.
Под Раком рождены Кипелов, Агузарова, Арбенина, Цой, Шахрин, Задерий, Берковский, Ланцберг, Шаов, Мирзаян, Май, Александр Васильев ("Сплин") и Георгий Васильев ("Иваси").
Из двух Раков образовался неожиданный творческий союз - Леонид Агутин и Ал ди Меола, об этом у меня есть отдельный пост из ранних. А творческий брачный союз Агутин-Варум интереснее рассматривать с учетом всех астрологических параметров. Тогда получается, что Агутин и Варум - идеальная пара... для дружбы (Рак и Близнецы - это вообще хорошее сочетание только для дружбы). То есть это не противоположности, которые притягиваются, а два человека сходных характеров, интересов и целей.
Интересны манеры живого выступления... Александр Мирзаян как бы запихивает микрофон в гитару, так что голос, который до его прихода на утреннее ТВ всегда тек крамольным ядом, оказывается на втором плане. Я никак не связывал это с манерой Рака прятаться в свой панцирь, пока не проанализировал выступления Захара Мая. Вот уж кто поет, как бы отдавая всего себя публике, но в то же время - строго из панциря, не оставляя своё тело беззащитным. Всюду защита - где стеб, где нарочитая грубость, а чаще харизматичное обращение с публикой, чтобы не баловались. Ну и в собственных песнях Захар Май избегает прямых лирических признаний, предпочитая исполнять их от других авторов и от женского лица ("Так случилось, мужчины ушли", "Любви моей ты боялся зря", "Всё напоминает о тебе").
Рак обладает большой притягательной силой, позволяющей ему подчинять своей воле все, что готово подчиниться. В шестидесятые годы Юрий Кукин (Рак) даже сумел увлечь часть молодежи своей легкомысленной песней "А я еду, а я еду за туманом, за мечтами и за запахом тайги"... А теперь проанализируйте видимую (хотя бы на примере сообществ Живого Журнала) часть фан-клубов - у Стрельца (Аквариум) и у Раков - допустим, "Кино" и "Ночные снайперы". В первом случае тусня сложилась предельно разнообразная - от мала до велика и очень разного уровня ума и самих мнений. У "Снайперов" и "Кино" тусовка какая-то однокалиберная и монолитная в своих вкусах (даже в информации сообщества "Снайперов" указано просто "Диана - лучшая!"). Есть мнение, что это - как раз следствие дидактичности Раков.
"Я родился на стыке созвездий, но жить не могу"...
Виктора Цоя в рамках затеянной мной игры ума обсуждать считаю не очень удобным. Особенности его творчества, как я понимаю, глобально определялись не столько зодиаком, сколько чередой рождений-воплощений. Следующая его жизнь будет не столь яркая и в ней он будет священослужителем. А нам известная жизнь, такая яркая, была нужна как своего рода глиссандо, выводящее его на новый духовный уровень. И для этого нужно было спеть о тех, кто не учился в спецшколе. Обратите внимание, что во многих песнях Цоя чувствуется какая-то восточная загадочность, но если перечитать тексты, то вроде ничего в них загадочного нет. Но это не иллюзия, так в его нынешней жизни "проступала" следующая, более глубокая.
Близнецы, как известно, хватаются за всё, что им интересно, а точнее за все, до чего могут дотянуться. В музыке это зачастую одно и тоже, поэтому именно Близнецы в лице Чик Кориа и создали в 70-е стиль фьюжн.
Подняв с земли это простое открытие - а ведь просто на земле валялось, я немедленно сделал и еще одно. Именно Близнецы в лице Сергея Курехина в 80-е создали в нашей стране стиль "экспериментальный рок". А это уже следующая ступень сплавления в единое целое всего чего только можно и попытки объять необъятное. Строго говоря этот стиль в нашей стране сделали три группы - "Поп-механика", "Коллежский асессор" и "Вежливый отказ". Но лидер "КА" Г.Бутузов - Близнец, а даты рождения лидеров третьей группы мне установить не удалось. Так что концепция имеет право на жизнь.
А во время своих концертов-перфомансов Курехин демонстрировал еще и одно типичное свойство ситуации Близнецов - очень много суеты и шума.
Кстати, дата рождения Ману Чао (26.06) вызывает у меня мысль, что он на лишних шесть дней подзадержался в утробе, так как по всеядности и попытке объять необъятное все Близнецы должны признать его за своего.
Под Близнецами идет обработка массивов информации, они управляют кибернетикой и журналистикой, дают ситуации, когда "уму, но не сердцу". В песне же они дали миру Боба Дилана, который, уловив близнецовые потоки, "дувшие" над равнинными штатами, добавил осмысленности в англоязычный рок.
Сочетая близнецовую рассудочность и типичное еврейское свойство "задумываться", Дилан первым "поженил" рок и поэзию. Как удачно выразился Брюс Спрингстин: "Боб освободил разум, точно так же как Элвис освободил тело. Он показал нам, что несмотря на то что эта музыка по природе своей являлась танцевальной, она не была анти-интеллектуальной".
Эту осмысленность (спустя много лет) в своих вольных переводах Дилана освоили питерские рок-музыканты (уже вовсе не Близнецы) и тем самым добавили осмысленности в русский рок (на рубеже 70-х/80-х).
Близнецы всегда погружены в многочисленные подробности окружающего мира и старательно их перечисляют в своих текстах, ветвя строфу за строфой. Эта традиция пошла еще от Бродского (Близнеца), но обнаруживается даже в песнях "Високосного года" (харизматичный лидер которых - Близнец).
Однако лучшие образцы близнецовой детализации - это три шедевра Башлачева (Близнеца): "Осень", "Влажный блеск наших глаз" и "Поезд". Прекрасные куплеты перечисляемого типа! Двадцать лет их люблю и все еще не надоели. Тогда как его песни осмысленности уже разонравились и время колокольчиков мне ныне до фени. Хотя в них много близнецовой ментальности - если использовать словечко, которое вошло в нашу жизнь именно тогда, когда Башлачев из нее ушел.
Больше всех из Близнецов отечественной песни для меня загадочен Веня Дркин. В комментарии к его "Чиппелину" на Ютуб прочитал "сколько алмазов рассыпано по земле родной". Очень верно. Дркин - не бриллиант, а алмаз, неограненный, не обученный, не прошедший обработку шоу-бизнесом. И к тому же - почти чистый близнецовый поток.
То есть он как бы сам подвластен информационному потоку, который через него идет: думает ровно то, что говорит, и верит всему, что от себя слышит, исполняя песни с закрытым глазами. Потом он легко поверит чему-нибудь противоположному, и мы поверим вместе с ним - уж больно здорово слушается...
Я не совсем понимаю почему, но независимо от жанра весьма современно смотрятся буквально все наши певцы, рожденные под Девой (Данской, Арефьева, Пучко, Рыженко, Запорожец, Рамазанова). Под Девой вообще рождено множество авторов разных жанров, которые мне интересны — особенно Коэн и Кейв. Хотя даже старушка Сезария Эвора - не поверите, Дева... Наверное, эта современность из-за того, что основная черта Дев - стремление к идеалу, твердо став обеими ногами на земле, типична для нашего времени, когда и идеального взыскуешь, и рацио при этом не отключаешь ни на минуту...
Две Девы отечественной песни вступили в напряженные с точки зрения астрологии брачные отношения - Янка Дягилева и Егор Летов. Зато многие пришли к Летову через Янку. Оба они, кстати, проявляют себя в песне не слишком типично для своего знака, так как транслируют образы, а не интеллектуальный продукт. Летов в интервью по поводу своего последнего альбома заметил, что он ничего не написал в нормальном человеческом состоянии. Где уж тут опираться на знак Зодиака...
Тогда как Девы-певицы, раскрутившиеся в девяностых, вполне типичны. Арефьева самое главное в песне сделала тогда, когда написала много песен четко от женского лица и при этом абсолютно без бабизма (тем более истерического бабизма), который Девам с их умом и рассудительностью не свойственен:
"Я умею быть свободной, я умею быть в плену, меня много разнородных - полюби хотя б одну";
"Я отпетая нимфетка, я монетка в два орла, я планетка без розетки, я сто лет люблю козла" и т.п.
Противоположный подход Голубевой-Арбениной-Сургановой с написанием полных бабизма песен от мужского лица оказался в этом смысле более неуклюж (за исключением песни "Рубеж", которую действительно может спеть как бы от себя любой мужик).
Земфира же продемонстрировала пример мстительности Девы.
Дева свою месть придумывает, а от того она может оказаться по-японски изощренной - это в сердцах все воскликнут примерно одно и тоже, а мало ли что в голову взбредет? Вот и песня "денег - ноль, секса - ноль... мальчик Ноль" - такая изощренная месть реальному человеку, практически коллеге. И мнения по поводу этой песенки расходятся: кому-то очень прикольно, а у кого-то (к примеру, у Стрельцов) автоматически восстает встроенное благородство.
Подробнее о Земфире - в "Послесловии".
Лев - знак огненной стихии. Когда я распалялся, говоря о Стрельцах в музыке, то, пожалуй, зря не объяснил самого главного. Огненная энергия вполне осязаема в том смысле, что прохождение ее через тебя вызывает кратковременное чувство эйфории. Но она не заменяет пирога, на этой энергии не живешь. Она - просто своего рода зажигание, на котором в гору не въедешь, но которое для этого необходимо. И огненным знакам (Овен, Лев, Стрелец) нужно передать это зажигание представителям тех знаков, которые дальше и будут что-то делать в материальном мире.
Прекрасно демонстрирует этот принцип в музыке ролик старого состава московской фламенко-группы "Души огня". Там на возвышении сцены сидят трое представителей огненной стихии: два гитариста (оба Стрельцы) и певица (Львица) Виктория Рябинина. А фламенко устроено так, что сначала идет гитарная партия, которая разогревает певца, потом вступает певец или певица, и только через несколько куплетов начинают стучать каблуками танцоры. Так вот трио людей огненной стихии устраивают зажигание (при этом у Стрельцов в состоянии экспрессии или гнева получается что-то типа лесного пожара, а у Львицы - типа извержения вулкана и ее голос течет "расплавленным оловом"). А далее танцуют представители неогненных знаков (я проверял), но уже воспламененных коллегами.
Если бы можно и дальше написать этот выпуск столь академично, я был бы этому только рад. Но увы, Львы нашей песни таковы, что приходится излагать довольно поверхностно, почти на уровне домохозяйки.
Когда Захар Май в 2003 году поучаствовал в американских гастролях "Короля и шута", то получил столько впечатлений, сколько не получал со времен детства (точной цитаты под рукой нет). Потому что Горшок - это, как принято говорить, "праздник, который всегда с тобой", а рамках нашей темы - Лев, желающий быть в центре внимания, и чем больше, тем лучше.
Таких Львов у нас на сцене еще несколько.
Трудно противостоять обаянию Льва и прямому натиску, однако сам человек свой успех у противоположного пола воспринимает как должное. И вот картина: рыжий и наглый Григорьев-Аполлонов (Лев), который пьяно уронил голову в салат, пока вокруг за ограждением беснуются его поклонницы (этот случай, произошедший в Сочи, описан Экслером по личным впечатлениям).
Газманов, Чичерина, Илья Черт - туда же, во внешний успех Льва любой ценой.
Дело в том, что проблема Льва связана с его энергетическим потоком. Хотя он и постоянен, но не имеет той оглушающей силы, что появляется в периоды подъема у, скажем, Овна, и поэтому Лев нуждается в посторонней оценке себя как проводника потока. Это делает Льва уязвимым: он начинает зависеть от чужой оценки его личности. Мы это все наблюдаем даже на примере своих знакомых.
И поэтому Львы очень не любят, чтобы их ругали, и всё делают, чтобы этого не произошло. Но тут мне на ум приходит разве что самоотверженность в репетициях Мадонны (Львицы), которую регулярно отмечают ее коллеги.
А наши что? Газманов, который технологично ворует западные песни, обрабатывая их в компьютере? Как говорил мне один приятель - светский человек и светский репортер про Газманова в тусовке еще никто доброго слова не сказал. Да и сам я как-то провел с Газмановым полчасика безо всякого удовольствия. При этом эгоизм Льва не стихийный, а сознательный, зачастую это его жизненная позиция, смягчить которую Льву трудно.
В "Агате Кристи" Глеб Самойлов (Лев) почти подстроился под тандем представителей воздушной стихии - Вадима Самойлова и Александра Козлова (оба - Весы). И не случайно, первое, что ассоциируется у меня с этой группой - альбом с воздушным названием "Ураган", в котором слово "небо" входит в название еще трех песен. Но поскольку Глеб - автор всех текстов, то свою львиную лапу он всё ж наложил, добавив в настрой каждой песни типичнейшее свойство своего знака - всё принимать близко к сердцу.
Лев упрям (опять же упрямее Овна, если брать его поведение в большой промежуток времени).
"Для меня победа - всегда только если мне нравится то, что написал и нравится это играть. Это единственная победа, потому что других не дано, - говорит Глеб Самойлов, но сразу же добавляет. - Конечно, с деньгами хорошо, чем без денег, кто же спорит-то!".
Неслучайная оговорка: также Львы любят быть богатыми, и только один из них по фамилии Сорос стал настолько богатым, что это ему стало даже не очень интересно. Хотя может быть даже и не один - еще Рокфеллер и Форд.
Но больше всех похож на хрестоматийного Льва бард Владимир Туриянский, кто знает, тот поймет. Попадая по роду профессии в условия не очень царские (вместо пурпурной мантии - рюкзак и штормовка), он, не теряя горделивого вида, демонстрирует львиный гонор и самоуверенность из любой точки тайги или тундры:
"Меня трясет и зуб на зуб не попадает,
по вертолету только челюсти летают,
а временами и сознанье пропадает,
а в животе от голода ревет:
Белый прибой и купол неба голубой-голубой..."
Лев в районах вечной мерзлоты - это уже сплошная комедия положений, неиссякаемый источник творчества.
"Привет вам из Вилюйской синеклизы!
Сюда не нужно специальной визы,
Сюда не нужно ксивы из ОВИРа,
Такой дыры нет - обойди полмира..."
Но еще большая дыра - хребет Джугджур около Охотского моря. Но и там гордо "мы с массива Джугджур шлем партийный привет", хотя этот "привет" рифмуется с "десятком ракет", которые только и остались вместо жратвы.
То есть перед нами автор, художественный метод которого - просто по-львиному насмехаться над обстоятельствами, которые ничем не напоминают дворцовые покои:
"Мы снова в сером небе, как бельмо,
распяты над тайгою лопастями,
И вертолет, как синее письмо,
летучий гроб с махровыми кистями".
И фактически более никаких художественных приемов. Но многим нравится.
Вообще Львы многим нравятся. А еще более нравятся Львицы - Лопес-попес или те, в кого мы влюблялись...
Управление Солнца дает Львам ощущение, что их личная воля есть непосредственно воля Божья; отсюда их фантастическая самоуверенность вопреки любым фактам и обстоятельствам. Это трудно изменить, но нужно учитывать.
Возникает искушение ограничиться здесь только Юрием Шевчуком. Тельцы отличаются тем, что с трудом осваивают новые формы. Если уж Телец освоил хокку и хайку, то это на всю жизнь, а вот рубаи от него можно не ждать. Окуджава (Телец) форме своих песен не изменял с сороковых по девяностые. Вот и Шевчук как был в начале восьмидесятых лауреатом конкурсов бардовской песни, так и пишет/поет ее до сих пор, маскируясь под рокера громким электрическим звуком и бескомпромиссностью суждений.
Хотя вот еще пример - Юрий Наумов (Телец), который тоже всю жизнь не изменяет блюзу и своей найденной форме, весьма оригинальной... Меняются только электрические примочки к гитаре.
Изумительный творческий тандем Бутусов-Кормильцев - оба Весы. Этот знак - воздушный и такое ощущение, словно в их песнях много воздуха: "Воздух выдержит только тех, только тех, кто верит в себя. Ветер дует туда, куда прикажет тот, кто верит в себя".
Но Весы знак сомнения и почти постоянной неуравновешенности. И тут соавторы отличались. Неуравновешенность Кормильцева была заметна в глобальных вопросах (как говорят, масштаба смысла жизни). Непротивление злу насилием или прямое действие? Христос или Мухаммед? А в своей ранней "Невидимке" просто "где я, кто я, куда я?".
Тогда как у Бутусова шатания имели место чуть ли по всем видимым жизненным вопросам. Гений я или бездарность? Умею ли я играть на гитаре или только делаю вид? Распускать группу или не распускать? Собирать ли группу или не собирать? И т.д.
Еще Весы даже по названию не люди и не звери, а неодушевленный предмет. Они как бы недостаточно ощущают себя погруженными в жизнь, стоящими на твердой земле. И тут у них два подхода.
Первый - демонстрирует Эдмунд Шклярский. Махнул рукой на эту грешную землю и витает себе в облаках под свой дзен-рок. Хотя тут не только Зодиак "виноват", но и питерское происхождение Шклярского. Угораздило родиться в городе на костях и болотах. Где лишь слой асфальта это все прикрывает. Какая уж тут твердая почва?
Другой подход - Александр О'Шеннон. Будучи рожденным под самым бестелесным зодиаком — Весами — пытается компенсировать этот факт самым плотским репертуаром в нашей бардовской песне. Отчасти повторяя в этом судьбу Брассанса, патриарха французской авторской песни, также рожденного под Весами и имевшего из 15 песен - 14 про женщин.
Кстати, "Раду и Терновник" я тоже не могу приложить к жизни. И у нее витание в облаках. Тот, кто, как я, хоть раз продирался через терновые кусты, знает, что они очень цепляют! Не то, что эта группа. А ведь как жалостливо Рада поет. Но таково свойство всех воздушных знаков (и в наибольшей степени Близнецов): если они рассказывают о тяжелых проблемах, слушателям те кажутся легковесными.
"Город 312": их солистка Ай (Весы) тоже поет "воздушно", словно витает...
А Погребижская (Весы) в попытке хоть как-то зацепиться за суть жизни стала писать песни по реальным житейским историям, чуть ли ни про соседок. Но всё тщетно! Тщетно! Воздушный знак!
Единственная её глубокая песня, которая волнует не 16-летних поклонниц, а людей моего возраста - "Не дали" (MP3). Лишь в ней чувствую жизнь такой, какая она есть...
А её воодушевляющий клич "Всё равно я встану - и точно знаю буду бить!" уступит в значительности посыла тексту какого-нибудь Стрельца, составленному из ленивых задумчивых фраз (скажем "Контраданс" Гребенщикова или "Гонцы за вином" Григоряна), потому что Стрельцам самой природой положено воодушевлять и быть "замполитами".
Алексея Паперного (Весы) я видел на сцене в восьмидесятые, когда он пел нечто цыганское, а потом сразу в нулевые - когда он исполнил некое "латино" на русском языке. Трансформации его мне теперь проследить трудно, но они явно характерны не только для Скорпионов.
Похожая история с Алексеем Романовым (Весы). В полузабытом детстве бренчал его песню "Кто виноват, скажи-ка брат, один женат, другой богат", а потом на рубеже веков увидел его стучащем на кахоне в группе фламенко "Лос де Моску".
А собственно Весы представлены на нашей сцене очень многочисленным отрядом, потому что Весы еще и Лагутенко, а также участники многих старых групп от "Браво" до "Агаты Кристи" и "Миража".
На этом можно и закончить... Но, вспоминается, как однажды Захар Май рассказал краткую историю русской песни XX века: "...был такой момент (конец 60-х / начало 70-x), когда несколько "особо умных" пришли - и на какое-то время всё починили".
Среди тех, кто тогда починил нашу песню, были два человека Весов.
Новелла Матвеева (Весы) лучшую, на мой взгляд, свою песню написала про родную воздушную стихию:
Какой большой ветер напал на наш остров!
С домишек сдул крыши, как с молока - пену.
И если гвоздь к стенке пригнать концом острым,
без молотка, сразу, в нее он сам влезет.
(...)
А шторм угнал в море у рыбаков шлюпки.
И рыбакам с горя не раскурить трубки.
А раскурить надо, да вот зажечь спичку,
как на лету взглядом остановить птичку.
(...)
Уже после такого крепкого стиха, можно понять, почему меня не тянет анализировать творчество Лагутенко. А ведь у Новеллы Николаевны есть еще и великая женская песня "Любви моей ты боялся зря". Вот уж где беспочвенные фантазии Весов цепляются за реальную жизнь с силой самой любви!
...И если ты уходил к другой, или просто был неизвестно где,
мне было довольно того, что твой плащ висел на гвозде.
...Когда же, наш мимолетный гость, ты умчался, новой судьбы ища,
мне было довольно того, что гвоздь остался после плаща.
...А в доме события - страшнее нет: из стенки вынули гвоздь.
...Мне было довольно, что от гвоздя остался маленький след.
и т.д. ну вы знаете...
Весы в состоянии равновесия очень гармоничны и обаятельны - к примеру французский шансонье Жорж Брассанс, который старался не нарушить это шаткое равновесие. Имел десятилетиями постоянную подругу, но никогда в жизни не женился; определял себя как агностика; не вел звездную светскую жизнь: давал концерты в неизменном зале "Бобино", потом ездил несколько месяцев с новой программой по стране, а потом уходил в тень, до того как напишется новая программа.
А был еще Александр Галич (Весы), который однажды сделал трудный выбор, а потом уже и колебаться ему было некуда и неуместно, так что в итоге своей жизни духовного партизана написал: "не жалею ничуть, ни о чем, ни о чем не жалею"...
Скорпион - знак трансформации - как окружающих, так и самого себя. При этом самих себя Скорпионы преобразуют практически незаметно для окружающих. Что-то там у них внутри все время зреет и меняется, а наружу это долгое время не прорывается.
Например, Лена Никитаева (Скорпион) была рождена в частности для того, чтобы уже в своем бальзаковском возрасте создать новый музыкальный стиль. Это - сверхтрудная задача, посильная лишь для личностей масштаба Боба Марли. Но у Лены стеллиум из четырех планет и восходящий узел в Пятом Доме - то есть она словно специально создана для творчества и любви. Следуя долгим путем трансформаций от "Партизанского радио" и далее через два своих сольных альбома, она действовала в рамках существующих парадигм. Иногда - даже в ретро-стиле. И вот неожиданно у нее появляется песня "Север", как предвестница новой песенной стилистики...
А возьмите многочисленные трансформации Александра Градского (Скорпиона), которые мне, честно говоря, мало интересны, но всё же. У этого нелюдимого мизантропа (даже в условиях алуштинского лагеря отдыха МЭИ) что-то там внутри всё время происходило, после чего он представал в некоторой новой теме. И к тому моменту, когда в России наконец стало модным играть рок (во второй половине восьмидесятых), Градскому этот жанр был в целом не интересен.
Александр Малинин (Скорпион), Лолита (Милявская)... Впрочем Скорпионов на эстраде знаю слабо я. Они у меня, говоря словами Игоря Талькова (Скорпиона), оказались "в океане непонимания"... Но некоторые - понимают. И к слову сказать, отношения Арбениной (Рак) и Сургановой (Скорпион) - вполне благоприятны с точки зрения совместимости знаков, однако не судьба.
Тут на Гнозисе в подборке заметок о Лилит было справедливо отмечено, что осень времен Скорпиона настолько наглядна, что такую эзотерику можно пояснить даже ребенку. И что "осень, в небе жгут корабли" - песня про время Скорпиона, которое характеризуется очищением через умирание всего лишнего (в рамках подготовки к зиме). Листья краснеют и опадают, вода, которая проливается ноябрьскими дождями в эзотерическом смысле - мертвая вода, убивающая все нежизнеспособное.
Кстати, одно из базовых свойств Скорпионов - жечь за собой... нет не корабли, мосты. То есть начинать всё с нуля, или, говоря словами известной легенды, "возрождаться из пепла". И первый сольный альбом Никитаевой получает название "Феникс". Понимает, стало быть! Или чует. А вот первая ее книжка стихов получила название "Яблочная королева", что больше напоминает об осени времени Девы.
Но названия ее альбомов подчиняются не только астрологической логике, но и нумерологической. Никитаева родилась 3 числа (число Юпитера, дающее амбициозные натуры). Название "Феникс" нумерологически тоже имеет вибрацию числа 3. Название второго ее альбома "Дневник" - также вибрация 3. И самая главная песенная строка из первого альбома "а я возрождаюсь из пепла, как Феникс, назло ветрам" порождает вибрирующее (окончательное) число 3. Поскольку со мной происходило нечто аналогичное вокруг верности числу 11, то и в других мне это кажется важным.
Вот ее стихотворение про время Скорпиона, вполне верное в эзотерическом смысле - как про время трансформации и очищения, возьмите первую же фразу про сжигающий шлаки Марс в Скорпионе:
Одна рука по плечо в золе, другая в кристаллах инея.
Не есть, не спать, не искать, не рыдать, застыть, превратиться в лед.
Ноябрь - жестокое божество, ловец души и имени,
ласкает дождями в губы, и любит пронзительным ветром в живот,
заходит в сердце, уходит в воду, бросает в дыры пробоин
и душит меня, и глушит меня, и гонит, как зверя в лесу,
и всё повторяет холодным шёпотом: детка моя, ты – воин,
ты станешь моим продолжением, тонким сопрано в хриплом басу.
Ведь я убийца праздности, мне положено быть великим,
пусть корчатся в муках бездарные ветры, воруя с земли янтарь.
И я заберу тебя, детка, ты станешь мною – всесильной и дикой.
Сказал, усыпив меня на ладони и сжав свой кулак, Ноябрь…
"Тот был умней, кто свой огонь сберег, он обогреть других уже не мог, но без потерь дожил до наших дней"...
То, что наша отечественная песня меня по большому счету не греет, связано во многом с тем, что Стрельцов в ней заметно всего лишь четверо: Макаревич, Григорян, Гребенщиков и Сукачев (и не особо заметны Мазаев ("Моральный кодекс") и первая половина бардовского дуэта «Адриан и Александр»).
Тогда как зарубежная песня греет отчасти из-за того, что ее делали и делают множество Стрельцов.
Пламенем любви дышит голос Эдит Пиаф, которой в новые времена как бы "вторит" Патрисия Каас. Том Вейтс орет прямо в "матюгальник" песню "Шоколадный Иисус". От Эмира Кустурицы и его "Ноу смокинг оркестра" ходит ходуном земля. А Джимми Хендрикс жжет ее уже "почти что напалмом", когда изображает на электрогитаре звуки вьетнамской войны...
Кубинский бард Сильвио Родригес, как и наш Армен Григорян, кажется, почти не умеет писать песни не в мажорной тональности, хоть и темы у них обоих посерьезнее других...
В сугубо пламенном жанре - фламенко - лучшим певцом всех времен считается Камарон де ла Исла (типичный Стрелец - Солнце в 13 градусе Стрельца), а лучшим гитаристом - Пако де Лусия (слегка козерожий Стрелец - Солнце в 29 градусе Стрельца).
В голосе Тины Тёрнер больше огня, чем во всей музыке диско, и когда в Москве закончились первые гастроли "Бони М", то после концерта, когда артисты откланялись, а зрители заспешили в гардероб, звукооператор поставил запись Тины, чтобы все смогли сравнить имитацию огня с огнем настоящим.
Зажигают и зажигали собратья по зодиаку Джим Моррисон, Фрэнк Синатра, Джейн Биркин, Бенни Андерсон (АББА), Хосе Каррерас, Мария Каллас, Нелли Фуртадо, Пол Янг, Алехандро Санс. Конечно, в семье не без урода, поэтому еще Оззи Осборн, Билли Айдол, Брайан Молко, Кристина Агилера, Бритни Спирс. Но это тоже типичные Стрельцы, просто в худших своих проявлениях. Но зажигают и они, просто не могут не жечь!
Сукачев показывает Стрельца в своем типичном бытовом проявлении - застольного балагура, тамаду и массовика-затейника. Бог с ним. Авось не сопьется.
Гребенщиков достаточно демонстрирует собой как образ знака, так и его сущность.
Одно из предназначений Стрельца - формулировать посыл, ты понял? Но отпуская от себя песни такими, как они написались, и даже не позаботившись о том, понятны ли они слушателям - Гребенщиков сам как тот Кентавр с луком, который выпускает стрелы, не оглянувшись, попали ли они в цель. К примеру, "Три сестры" не удалось расшифровать еще ни одному из слушателей (об этом можно судить по толковательным аквариумным веб-ресурсам), ну и пофиг, она же такая понятная автору...
И в то же самое время он демонстрирует собой огненный подвижный крест - суть стрелецкую. Представьте себе крест, у которого на каждом конце - горелка. Это образ того, что у Стрельца всегда несколько целей. Если одна из горелок гаснет, то благодаря подвижности этого креста, прочие горелки ее зажигают вновь. Допустим, прививка русской песни и русской духовности потерпела фиаско - то есть одна горелка подвижного креста на время потухла. Однако вскоре у него находится еще какая-то цель, которая возгорается от тех, что горели в этот период.
С точки зрения людей прочих знаков Гребенщиков всё время ищет, отчего бы зажечься. Хотя если сказать точнее и выпуклее, он в поиске того, что можно зажечь. Благодаря подвижности знака и его мощнейшей поддержке [творческий потенциал Стрельца (Солнце) управляется Юпитером] опасность совсем потерять свой поток, то есть в приложении к нашей теме - исписаться, перед Стрельцом не стоит в полный рост. Так что БГ наверняка всю дорогу ощущает, что "я еще нет". И косвенным доказательством этого служит появление в новые времена песен типа "Мария" или "Цветы Йошивары", не уступающих по мощи шедеврам, к примеру, ранней "Акустики". В то же время увеличение числа его натужных опусов про "мастеров подземного пенья" говорит о нарастающей опасности - раздачи стрелецкого потока не по указанию тонкого мира, а по собственной по прихоти. Все-таки во времена "Акустики" (1982) БГ лучше знал для кого и про кого поет. Оттого его творческая сила тогда была сильнее.
Андрей Макаревич демонстрирует расслабленный взгляд Стрельца мир. Как и Дева, Стрелец ищет идеал, но отличие от неё при этом глядит, не стоя на земле обеими ногами, а как бы с высоты птичьего полета. Сверху видно хорошо, далеко, правильно и поверхностно. Вот как этот цикл я, Стрелец, пишу без черновиков, даже не напрягаясь и не парясь насчет профанации, а человеку другого знака, даже если он вспотеет, ничего подобного просто в голову не придет :)
Этот свой взгляд сверху Стрелец "зумом" может детализировать с любой разрешающей способностью. Однако Макаревич как бы выше этого. Он пользуется неконкретными символами типа Костер или Дом. И много от этого теряет.
То, что он теряет, приобретает другой Стрелец - Армен Григорян, который изначально писал про своих реальных знакомых и сделал знаменитую предельную искренность и откровенность Стрельцов своим главным художественным приемом.
Ну и еще... песни "Крематория" греют в холодных помещениях!
Понимаете, свойство излучать душевное тепло органически присуще всем огненным (Овен, Лев, Стрелец) и всем воздушным знакам (Близнецы, Весы, Водолей). Поэтому греют и Чиж (Водолей), и Башлачев, Калинников, Дркин (все - Близнецы). Даже Цой, родившись в первые часы Рака, успел унести немного тепла Близнецов, и когда он поет "Закрой за мной дверь - я ухожу" (а это песня про то, как Рак дает пресловутый задний ход, внутренне обидевшись на что-то, о чем никто никогда не догадается), то от нее тоже слегка тепло...
В конце концов исполнители других знаков этакими прометеями могут утащить себе пламя стрелецкой песни, как, к примеру, Малежик (Водолей), когда спел песню "Никого не пощадила эта осень" авторства Николая Шипилова (Стрельца), и ее не испортил.
Но только песни "Крематория" физически согревают в холодных помещениях. Попробуйте послушать их в комнате, где лишь градусов этак 10-12 и даже под свитером мурашки по коже. Вам станет реально тепло!
Ну и как курьезный пример - огненный стрелецкий тандем: Камарон и Пако де Лусия в виде мультипликационных персонажей.
Козерог Боярский, который где-то как-то тоже певец (все же "Пора-пора-порадуемся" и "Тигры у ног моих сели"), однажды сыграл в кино судьбу Козерога. И это стало его звездным часом и главным сценическим образом. Я имею ввиду роль д'Артаньяна.
Козерог, выполняющий свое предназначение, должен пройти долгий невероятно-трудный путь, на котором другие отступают из-за слабости или лени - примерно такой, как проделал д'Артаньян в поисках подвесок королевы.
В приложении к музыке - Козероги, это к примеру, самые лучшие гитаристы. Ибо гитара - очень сложный инструмент, если овладеть им так, что можешь переиграть любого. На это требуется почти вся жизнь. Поэтому Козероги - Джон Маклафлин, Джимми Пейдж, Лес Пол и с ними - пограничный с Козерогом Стрелец Пако де Лусия.
Прослушав радиопрограмму "Аэростат" про Фрэнка Заппу (Козерога) я вынес из нее, что вот этот парень не опозорил свой знак, пройдя долгий путь развития своей и теперь нашей музыки (рок-авангарда), такой путь, на котором отступил бы почти любой.
Козерог должен всё время развиваться, преобразовывая материальный мир. И тут у меня есть наготове просто прекрасный кусочек интервью Леонида Федорова (Козерога) с упоминанием другого Козерога - Константина Кинчева. Фрагмент просто просится в строку:
"Альбом "Птица" мне не нравился и не нравится по одной простой причине, что эта работа сделана топорно. Не нравится доморощенность. А не вовсе потому, что альбом имел коммерческий успех. Мне на это наплевать. Это не является для меня главенствующим. Если он есть - пусть будет. Я не против. Просто думаю, что масса замечательной музыки, которую я знаю, не пользуется коммерческим успехом. При этом нисколько не умаляет её как музыки. А авангард… Для меня творчество - по сути эксперимент. Рождается что-то новое, чему удивляюсь даже сам. А когда ты делаешь какую-то заданную кальку, если кому-то нравится - ради бога, кому-то нравятся эти "достоинства". Чтобы добиться каких-то интересных вещей, нужно иное. Авангард или что толкает музыку в себя.
Рутину нельзя делать. В какой-то момент от неё начинает тошнить. Песни были удачные. Этот процесс самый неконтролируемый. За исключением ударных песен. Это как ощущение. Входишь в дом, висят картинки. Смешно, если на всех стенках один и тот же сюжет. Это выглядело бы очень дико, ужасно. Когда вообразишь, что ты создашь ещё десять таких "Птиц", то становится грустно. Кому-то это нравится. Развиваться в этом направлении, делая одну картину, всё время улучшая её качество. Мне интересно параллельно заниматься и улучшением качества, и чтобы картинки были разными.
Вопрос: "АукцЫон" появился во время начала творчества таких групп, как "Алиса", "ДДТ". Эти группы сильно изменились с того времени, коммерционализировались. Некоторые утверждают, что "АукцЫон" остался тем же. Ваша точка зрения?
- Слава Богу, он поменялся. Дух сохранился. Мы изменились. Мне кажется, что "Алиса" и "ДДТ" как раз меньше поменялись, чем "АукцЫон". Слышал последние песни Кинчева. Я перенёс уже эту историю и давно спокойно к этому отношусь. Он по-прежнему пишет такой же крепкий хард-рок, крепкие тексты. Но это не суть. Всё осталось, на мой взгляд, таким же. Для меня как раз это большая беда... Было бы интереснее, если бы он начал открываться в каких-то других выражениях.
Всё, что изменяется, изменятся лишь по смыслу. Если он в прошлом говорил "люблю", сейчас говорит "не люблю". Это абсолютно одинаково, бессмысленно. Всё это привязано к какому-то времени, к себе. Это глупая поэзия, не интересная".
Конец цитаты. И как всё исключительно верно! Кинчев, не развиваясь по-козерожьи, по большому счету бесплоден. Федоров же, развиваясь, выполняет козерожью программу (и биографию) по превращению гадкого утенка в прекрасного лебедя. И то, что он сам считает альбом "Птица" гадким утенком - это всего лишь дополнительный каламбур.
Рикки Мартина (Козерога) остановил в развитии шоу-бизнес, и он забуксовал, потерял козерожий поток. Евгений Маргулис всю жизнь играет "один и тот же блюз" и не потерялся лишь благодаря членству в "Машине...". Хотя я еще не слышал, что за пластинку он записал с камерным оркестром "Kremlin". Дженис Джоплин (Козерог) до развития просто не дожила, сломалась...
Заплутать в жизни - это вообще очень типично для Козерога. Тех знаков на пути, которые прочим людям чуть ли не ежедневно вывешивает судьба, они лишены и даже не подозревают, что у других они - в избытке. И ищут вслепую, и ошибаются. По какой кривой дороге шла жизнь Федора Чистякова (Козерога). Как запутался в жизни Элвис Пресли! Самоубийственной жизни Далиды не хочется даже касаться в этом посте. Сколь причудливы карьеры Адриано Челентано, Сида Барретта, Юлия Кима или Сергея Минаева... Дэвиду Боуи каким-то образом удается сорок лет оставаться в современной музыке. И только Тамара Гвердцители вроде обошлась без шатаний :)
Мы знаем, что Водолеи - это буревестники перемен. И наш самый мощный Водолей - Высоцкий - был буревестником слома эпох, который случился примерно десятилетие спустя после его смерти.
Но вообще-то предназначение Водолеев - улавливать сигналы из будущего, пытаться их расшифровать и на осязаемом уровне включить в реальную текущую жизнь. Поэтому не желающий воспринимать никаких астрологов Артемий Лебедев, создавая новые варианты дизайна, форм, юзабилити, выполняет свое водолейское предназначение с большей добросовестностью, чем большинство тех, кто верит в астрологию.
Поскольку будущего еще нет, то сигналы от него всегда неразборчивы. В музыке-тексте это лучше всего выразил Олег Медведев (Водолей). Вспомните его казалось бы проходную вещицу "Полшага до песни". У автора какого-нибудь другого знака это была бы песня о творческом кризисе, за которой ничего кроме самоиронии бы не стояло. А у Медведева она - о мучительности распознавания слов своего внутреннего голоса у Водолеев. Но в целом, работая Вестником (в терминологии Рерихов), он свой водолейский поток не теряет. Дай Бог ему творческих успехов.
Другой сибирский Водолей - Дмитрий Ревякин ("Калинов Мост") вроде пытается заниматься тем же самым, но ничего кроме банальностей в итоге так пока и не нарыл. Жесткость оценки следует из того, что такие песни, как у него, мог написать любой другой.
А если возьмем Сергея "Чижа" Чигракова, то видим, что он очень комфортно чувствует себя в классическом роке. Но не водолейское это дело, поддерживать старые энергии (к Максиму Леонидову это тоже относится). Так что как творческая единица Чиж своим водолейским потоком питается слабо. И как Водолей проявляет себя в другом - в дружбе, которая для Водолеев важнее всего (Высоцкий это открыто декларировал и подтверждал делом, но вы просто своих знакомых водолеев вспомните). Чиж, пользуясь тем, что из харьковских он больше всех сумел раскрутиться, продвигает своим именем остальных земляков.
Самым знаменитым музыкантом, рожденным под Водолеем, является Боб Марли, которого можно считать создателем целого стиля, что в 20 веке удавалось немногим. Коллективность действий идет в первую очередь под Водолеем. И, как и Высоцкий, Бобби Марли выступал от лица всех людей: "Я не стою ни на чьей стороне. Ни на стороне черных, ни на стороне белых. Я на стороне Бога, который побуждает меня говорить от лица всех".
А самой типичной водолейской группой в истории музыки предлагается считать "Genesis". Мало того, что и первый ее солист (Питер Гэбриел), и второй (Фил Колинз) были Водолеями, но и музыка этой арт-рок группы была тем самым неразборчивым и сложным "потоком из будущего", который могла по достоинству ценить только искушенная английская публика и отдельные столь же искушенные любители рока в других странах.
К тому же эта группа просто притягивала в свою команду всяких людей, с которыми "будущее уже здесь". Так промоутер "Genesis" Стивен Фишман придумал в семидесятые годы промо-герлз, которые тридцать лет спустя - у каждого метро.
Не хочется особо распространяться насчет приближающейся Эры Водолея. Но в приложении к музыке это будет время многообразия стилей и торжества независимых лейблов.
Люди, родившиеся под знаком Рыб, не склонны к конфликтам. И неслучайно весьма много представителей Рыб - в бардовской песне, в которой поется о жизни интеллигентных людей вместо формул прямого действия.
В том числе патриархи жанра - Сергей Никитин и Александр Городницкий. Второй из них родился в последний день Рыб и успел поплавать по многим морям и океанам на парусных судах. Среди представителей других жанров у Рыб мы тоже видим вовсе не борцов с существующим положением дел типа Павла Кашина, Сергея Щуракова ("Вермишель Оркестра"), Олега Митяева, Зои Ященко ("Белая Гвардия"), Валерия Мищука ("Домино" и "братья Мищуки") или Николая Расторгуева ("Любэ").
И всё это является следствием редкой пластичности, восприимчивости и отзывчивости Рыб, доходящей иногда до полной потери собственного Я, не говоря уже о бунтарстве.
Легче всего Рыбе уплыть в мир своих фантазий, как Кашину - в "небесные грядки". Впрочем, упоминая про небесные грядки, Кашин выполняет главное предназначение Рыб - принести любому человеку, в любую ситуацию ощущение Божественного присутствия.
Вероятно, герои этого знака не вдохновляют описывать их как героев. И родившиеся в начале весны музыканты "Аквариума" Гаккель и Сакмаров теряются на фоне Гребенщикова (Стрельца), который начинает "движение в сторону весны"...
Информацию из окружающего мира Рыбы всегда пропускают через сознание. Для рок-музыки это зачастую оказывается катастрофично. Посудите сами. Вот, скажем, очень умный Александр Скляр ("Ва-Банк"). Такой умный, что если встретишь его на какой-нибудь светской тусовке в галерее Гельмана, то после "нарисованных" лиц светских персонажей на его всепонимающем лице просто отдыхают глаза. А выпускает он скучнейшие альбомы, где нет ничего кроме умственных конструкций - ни пота, ни крови, ни малофьи, которые непременно должны быть в рок-музыке.
Сергей Селюнин ("Выход"), тоже Рыба, реализовался как рок-музыкант, потому что в его песнях всё это есть, не считая песни "Не могу кончить", разумеется.
Если же говорить о хрестоматийной интуиции Рыб, то ни Олег Гаркуша ("АукцЫон"), ни Лаэртский, ни даже Силя ("Выход") со своим "Популярным психоанализом" хваленой проницательности Рыб на публике не демонстрируют.
Этот цикл может интересен всем, для кого астрология - живой инструмент познания реальности. В нем я попытался применить лишь зодиакальную часть астрологии, которая отвечает на вопрос "как происходит?" и не пытается ответить на вопрос "что происходит?" (для таких запросов существует профессиональная часть данной науки про планеты, аспекты и дома).
Всеволод Урумийский называл этот уровень астрологического знания "зодиакальным". И делал так, чтобы не обзывать этот уровень компетентности уничижительными словами: "он ассоциирован с поверхностным знанием зодиакального круга, который свойственен большинству людей интересующихся эзотерическими знаниями в качестве приятного времяпровождения. Иногда такие люди имеют в своей карте выраженные способности астролога, но, по разным причинам, считают профессиональную астрологию неприменимой для своей жизни".
Есть же уровень астрологического погружения, от которого прямо страшно...
У Житинского в "Незаконченных главах" написано: "Как известно, БГ появился на свет 27 ноября 1953 года. В половине восьмого вечера. Уже через несколько лет он допытывался у матушки, откуда она знает, что он появился на свет в половине восьмого. Мальчик был пытлив".
И вот исходя из этого указания точного времени рождения составлено несколько натальных карт БГ с учетом планет, аспектов, звезд и даже одной кометы... Еще больше имеется интерпретаций (и порожденных ими священных войн астрологов по этому поводу). А практически единственный общий смысл полученных версий в том, что стрелецкого в Гребенщикове очень и очень мало. И Юпитер у БГ стоит в противоположных Стрельцу Близнецах в слабом для себя положении. И стеллиум (4 планеты) у него в Скорпионе. Но даже то немногое стрелецкое, что вижу лично я без помощи натальной карты, искушает меня им воспользоваться в наглядных целях.
Я вообще являюсь приверженцем того, что главное в интерпретации гороскопа - зодиакальный знак с его всем известным управителем. Планета, управляющая знаком, задает основной, постоянно действующий фон знака. А набор планет в натальной карте дают лишь уточнения (правда, очень важные как раз в профессиональном плане). Есть вероятно, и другие подходы, так как я видел разбор гороскопа Боба Дилана, в котором вообще не упоминался его знак, а речь сразу шла о планетах.
Но можно только гадать, что означает скажем, в натальной карте Бутусова соединение Черная Луна (28 град) - Восходящий узел (25 град) и Уран (29 град) во Льве. Понятно лишь, что осложнено движение к Восходящему узлу, трудно сформулировать саму цель. А знак Зодиака вот он, такой понятный.
Если для вас это недостаточно глубоко, то вот что помогало сочинять некоторым из упомянутых и неупомянутых музыкантов:
Борис Гребенщиков, Вадим Самойлов, Верка Сердючка, Елена Никитаева, Татьяна Пучко - Стеллиум;
Александр Галич - Парус и Большой Трин;
Армен Григорян - Малый Трин и Парус;
Юлий Ким - Тау-квадрат и Парус с одной вершиной;
Боб Марли - Тау-квадрат и Парус с общей стороной;
Юрий Наумов - два Тау-квадрата и Парус;
Петр Подгородецкий - два Тау-квадрата и Парус...
У Пако де Лусия почти запредельный набор: Большой Трин, Малый Трин, 3 (три) Паруса!
Сочетание Большого Трина с Парусом (Андрей Макаревич) или даже малого Трина с Парусом (Армен Григорян) - это уже сочетание возможности и желания...
А сексуальный эпатаж Алесандра О'Шеннона легко объяснить его Черной луной в Стрельце.
Так же непринужденно профанируя, я разобрался и с проблемой рожденных на границе знаков.
А на стыке созвездий из музыкантов родился не только Цой. Не зная точного времени рождения, трудно отнести таких людей к определенному знаку. Я, сообразуясь с известным характером персонажа, отнес Цоя к Ракам, Газманова - к Львам, и это вместо того, чтобы рассматривать влияние двух знаков.
А ведь еще рожденные на стыке созвездий интерпретириуются так называемым "вторым Зодиаком".
Среди них очень много необычных выдающихся людей, в том числе и рожденный на стыке Девы и Весов изобретатель рок-н-ролла Рэй Чарльз.
И только Городницкого я приписал к Рыбам совершенно без субъективности: про него известны не только дата, но и час рождения, и следовательно - то, что он попал даже не в последний, а в предпоследний градус Рыб.
Хотя нет, еще и Пако де Лусия (21 декабря) отнес к Стрельцам не только за его очевидную пламенность и по-стрелецки немного лошадиное лицо. На какое время рождения не строй его карту, Солнце - по-любому оказывается в Стрельце.
Есть еще такой фактор как разная весомость в натальной карте ближних планет и дальних. Если ближние семь планет - безусловно главные, то у человека получается здоровая психика, деятельная сбалансированная личность (Пушкин, Бах). Если особо сильно стоят всякие нептуны и плутоны (например, высшие планеты являются замыкающими в стеллиуме или замыкающими конфигурации аспектов), то крыша не то чтобы едет, но странности в психике, творчестве и биографии обеспечены (Достоевский, Маркс, Ленин). Потому что задачи, которые ставят эти планеты при имеющемся уровне развития людей и особенно при их продолжительности жизни не в тысячу, а в полсотни лет, решить невозможно. А у высших планет очень длинные циклы! Отсюда - искушения, отсюда - перекосы.
Вот так и у Земфиры единственный замкнутый аспект в карте - Малый Трин в виде Нептун-Плутон-Сатурн. О странности ее песен типа "Синоптика" умолчим. Но в результате она уже, кажется, подходит под известный выкрик-мольбу другого автора: "пропадаю, пропадаю!!!"...
Однако такие нюансы я в своем цикле не упоминал. От этого он только выиграл и может быть рекомендован для приятного чтения выходного дня.
Тенденция времени: принято над всем, в том числе над отечественной песней, не задумываться, а либо расхваливать, либо ругать. На другое просто традиции нет. Я тоже здесь не очень задумывался, а писал озарениями - не под Меркурием, а под Ураном. Но и то ощущал этот цикл как попытку самостоятельного мышления.
Но вероятно - это одна из иллюзий. Просто взяв на основу какую-нибудь символическую систему, обнаруживаешь, что на тебя сходит потревоженная "лавина" разных смыслов. И надо скорее уворачиваться от нее, наступая на горло собственной песне...