Медведь

UPD далее, за этим сообшением следуют еще два моих, возникших из-за неполадок с интернетом. К сожалению я не нашел как их удалить.

Исходное событие

Умирает муж Поповой. Попова, полная гордыни и жажды внимания к своей персоне, принимает образ неутомимо горюю щей вдовы.

--------------------
пауза в 7 месяцев. Третья сила проявляет себя в том, что ищyщий денег Смирнов, вынуждается обстоятельствами посетить усадьбу Поповой.

"Выехал я еще вчера утром чуть свет, объездил всех своих должников, и хоть бы один из них заплатил свой долг! Измучился, как собака, ночевал чёрт знает где — в жидовской корчме около водочного бочонка... Наконец приезжаю сюда, за 70 верст от дому..."
---------------------

Вводное событие

Смирнов появляется перед Поповой. И тут, определяясь с задачей сюжета мне кажется важным отметить, что истинной задачей Поповой, задачей по которой она в дальнейшем получит кармический урок, была задача поддержать созданный ею образ, и тем самым утолить чувство собственной важности.

Основное событие (первое осложнение)

Попова просит Смирнова покинуть ее усадьбу

"Я не желаю разговаривать с нахалами! Извольте убираться вон!"

Основное событие (второе осложнение)

Поова приказывает Луке вывести Смирнова из дома.

Основное событие (третье осложнение)

Попова готова стреляться

------------------------
пауза, она уходит за пистолетами. В это время третья сила застaвляет Смирнова влюбиться.
------------------------

Центральное событие

Попова чувствует, что получает от Смирнова что-то очень ей необходимое, так сказать внимание, которого ей недостaвало со времени смерти ее мужа, позже она наверняка назовет это любовью.

Финальное событие

Событие дробится на "Убирайтесь!" и "Куда же вы?", а заканчивается
"Лука, скажешь там, на конюшне, чтобы сегодня Тоби вовсе не давали овса."

А я попробую зайти с другой стороны, рассмотреть этот сюжет с точки зрения Смирнова, так интереснее :)

Исходное событие: Смирнов - мягкосердечный (хотя и вспыльчивый) и некогда богатый помещик-холостяк, носящий маску цинизма и гневливости. Так часто случается с людьми после сорока. Эта роль вполне идет ему, он чувствует себя в ней комфортно.

Вводное событие: Так бы он и продолжал существовать и может быть окончательно испортил бы себе характер, если бы обстоятельства не вынудили его пуститься по всей округе в попытке вытрясти из соседей старые долги. Доведенный до белого каления отказом всех должников, он приезжает к Поповой с твердым намерением без денег не возвращаться.

Основное событие:

1. Несмотря на твердость намерения, Попова денег не отдает. Не дает по обьективным причинам - денег сегодня нет, но Смирнов, поглощенный своей задачей воспринимает этот отказ как злой умысел, начинает бодать стену. В ответ на его хамство Попова ожесточается и, будучи не в состоянии думать ни о чем, кроме своего траура, автоматически включает защитный механизм оскорбленной в чувствах вдовы, объявляет о своем "настроении".

2. Попова уходит, а Смирнов продолжает яриться. Теперь он обобщает и приплетает к существу конфликта свою лелеемую в душе тему - разочарование женским полом. Когда вторично появляется Попова, происходит интересная вещь - словесный поединок превращается в жалобу друг другу на дурно сложившуюся судьбу. Такие тирады можно встретить скорее в задушевном разговоре, чем в перепалке, фактически они обьявляют нам о своих настоящих задачах. Сюжет, однако продолжает развиваться автоматом и на реплику Поповой Смирнов отвечает укусом, после чего той ничего не останется, как смертельно оскорбиться второй раз. Пауза.

3. Совсем короткое осложнение. Просто обе стороны стоят на своем:

Вы не уйдете? Нет?
Смирнов. Нет.
Попова. Нет?
Смирнов. Нет!
Попова. Хорошо же! (Звонит.)

Кульминация: Попова требует вывести вторженца (обращается к внешней силе). Здесь важно, что до того попытки Луки вывести Смирнова не были выполнением приказа барыни. Теперь он, не дайдя домашних слуг побежит во двор - дело надо довести до конца. Сама она тоже меняет стиль поведения оскорбляет Смирнова.
Смирнов в ответ на оскорбление взрывается. Попова взрывается в ответ и убегает за пистолетами.

Финал: Здесь интересный момент: несмотря на пафос, реальное противостояние уже закончилось в момент обьявления о дуэли, энергия потекла в другое русло, цели изменились: Смирнов восхищается отважной дамой, а Попова просто начинает действовать. Каким-то образом задачи героев уже почти решены, осталось только определиться с нюансами, отыграть роли наилучшим образом. В реальных семейных ссорах есть такой прием - довести ситуацию до абсурда, сделать комичной. Комизм здесь в том, что финал продолжает прикидываться кульминацией.

Вроде бы именно выбор героев говорить о своих проблемах влияет на такой исход. Сильная скрытая мотивация поззволяет им разотождествиться со своими задачами и, мне кажется, именно эта мотивация (коротко - "тоска по любви") выступает в паузе перед кульминацией в качестве третьей силы, а совсем не предполагаемый садовник с дрекольем.

Финальная сцена - сама по себе - маленький сюжет с исходными, осложнениями и прочим, венчает ее финал в квадрате - поцелуй. Попова явно собралась выйти в люди, если я правильно понимаю - зачем не давать Тоби овса :)

Сначала я выделил другие события в качестве кульминации и финала, теперь, мне кажется все выглядит стройнее.

Исходное: смерть мужа.
Сверхзадача героини: нести траур, оставаясь верной мужу. Вплоть до монастыря.
Вводное: приезд Смирнова.
Основное:
1-е осложнение. Смирнов ставит под сомнение "верность" женского сердца + вскрывает мнимую природу "траура"

2-е осложнение. Смирнов признается в любви.

На втором осложнении она "сломалась".

Центральное: они целуются
Финальное: "Лука, скажешь там, на конюшне, чтобы сегодня Тоби вовсе не давали овса"

По поводу пауз и внешних воздействий согласен с poldnik

Исходное событие - у Елены Ивановны Поповой умер муж, она уже семь месяцев находится в трауре.
Задача главной героини (в которой она не признается даже себе) - встретить человека, которого она сможет полюбить.
Вводное событие - появление Смирнова.
Основное событие - первое осложнение - Смирнов требует уплатить долг, Попова вежливо просит отложить оплату до послезавтра.
Второе осложнение - хозяйка уходит, давая понять, что разговор закончен. Смирнов решил остаться и сидеть пока не получит денег.
Третье осложнение - в результате бурного обмена мнениями Попова заявляет, что не даст Смирнову денег, пытается его прогнать, но тот не уходит, дело доходит до оскорблений со стороны Поповой. Возникает пауза в развитии сюжета - динамическое равновесие сил.
Внешний толчок - вызов на дуэль.
Главное событие - Смирнов влюбляется в Попову, признается ей в своих чувствах. Все завершается продолжительным поцелуем. Т.о. Попова ответила Смирнову взаимностью, т.е. выполнила свою задачу.
Финальное событие - Лука, садовник, кучер и рабочие увидели целующуюся парочку. Заключительная фраза Поповой по поводу овса для Тоби.

Задачу главной героини можно сформулировать и по другому - хранить верность умершему мужу до самой могилы.
Тогда цепочка событий будет та же самая, но в результате свою задачу она не выполнила.

итак.

предлагаемые обстоятельства: вдова, грустящая по неверном муже, планирует уйти в монастырь. и ничего не знает о бизнес-партнере покойного супруга, которому последний должен крупную сумму.

вводное (((а не исходное, как я написала вначале: я путаюсь в терминологии :-( ))) событие: герои встретились в одной точке пространства.

к встрече их подтолкнула "третья сила" - а именно наступление дня платежа п кредиту. не наступил бы этот день, так бы герои и не встретились :-)

во вводном событии обозначаются главные задачи. а именно - задача барышни - как она себе и обещала - любой ценой остаться одной. тосковать. плакать. доказываь верность тени покойника. при чем тут деньги и чужие мужчины? :-) задача смирнова - вернуть деньги. причем - сегодня и сейчас.

основное собитие: барышня понимает, что смирнов - не "отвлечененный галантный кавалер", которому сказала: больна, отвяньте, и он - отвял. н просьбу покинуть помещение смирнов садится на стул и говорит, что будет силеть, пока не полчит денег. попова скрывается в некотором замешательстве :-)

второе осложнение основного события: попова требует уважения и получает в ответ гневный спич смирнова о "гнусной женской природе". в ответ поясяет ему все, что она знает о "природе мужской". герои осознают, что помимо настроенческих и финансовых противоречий у них есть еще и мировоззренческие :-)

третье осложнение: его ускоривает падение пожилого луки чуть ли не в обморок - попова теряет поседнюю надежду на "мужскую защиту со стороны" и вынуждена переходить к открытой самостоятельной атаке. что она и делает: "болван! медведь! вооон!" :-) в этом смирнов усматривает "оскорбление по-мужски" и вызывает обидчицу на дуэль. здесь накал противоречий достигает пика. для того, чтобы героиня могл остатья одна, а герой - получить свои деньги (это их основные задачи), один из оппонентов должен умереть. :-)

(((прим. ... тут я подумала, что мое "третье осложнение" скорее всего есть кульминация... но не уверена.)))

и вот тут, на пике центрального события, случается поворот. смирнов вдруг понимает, что он готов отступить от своей "денежной" задачи, потому что появилась новая - барышня показалась ему заманчивой. и пожалуй, лучше взять ее, а не деньги :-) и попова меняет свою задачу - похоже, она уже не уверена, что хочет оставаться одна. правда, она понимает это головой ближе к самому-самому финалу, но сердцем - уже сейчас.

пауза перед финальным событием - это пожалуй - объяснение г-на смирнова о том, как правильно стрелять. тут герои окончательно понимают, зачем они сегодня встретились :-)

финальное событие: стремительный поцелуй, который закрепляет и утверждает новые задачи наших героев :-))

весна как-никак ))

2 Анна.
Кажется нас собираются еще раз ударить обухом, когда выяснится, что эта третья сила вполне себе часть нас самих. Ведь смотрите: Вы отрефлексировали, увидели себя со стороны и готово - как будто кто-то третий вмешался в сюжет. Например "добрая воля". А вот когда таковой не имеется - всплывает что-то "третье" из бессознательного, или просто кто-то "посторонний" вмешивается, или "судьба".

неее, ну я так не играю :-(( тогда все вернется на круги своя...

...а мне уже так полюбилась загадочная "третья сила", которая действует по своему усмотрению, и которую можно ждать годами (а процесс тем временем висит и висит между ми и фа... и не можт никуда тронуться без нее), а она захочет - появится. а не захочет - не появится. и от таких загадочных причин зависит ее появление... :-)) - ну не от банальных же "каждый получит по заслугам"?.. :-((( или что посеешь, то и пожнешь.. :-)

вы прямо, антон, разрушаете всю мою поэтическю идиллию.

ну а чья же это часть? этот день - он только "в голове" у Смирнова. Был бы он человеком менее ответсвенным - может быть и не вспомнил бы про этот день. Или вспомнил бы, да и решил, что проще не заморачиваться с должниками, а выплатить кредит + штрафные попозже.

Таком образом. мы получаем и ключ к тому, что полагать исходным событием. Это прежде всего ситуация Смирнова, а не Поповой.

Действительно если принимать за главное действующее лицо Смирнова, то так все и получается. Но в таком случае мне не понятна концовка произведения, а именно фраза

"Лука, скажешь там, на конюшне, чтобы сегодня Тоби вовсе не давали овса"

Как мне кажется в этой фразе разрешается конфликт несколько белее глубокий, нежели желание Смирнова получить свои деньги. Я думаю, что эта фраза говорит нам об изменениях произошедших с Поповой, и с таких позиций мне кажется не лишенным смысла поставить Попову в центр действия, и рассматривать ее внутренний конфликт как основной в этом произведении.

)) Вы, главное, поймите меня правильно. Я вовсе не настаиваю на исключительной правильности этой позиции, я т.о. разбираюсь с критериями выбора основной конфликтной линии.

Кажется основная трудность заключалась в том, чтобы, не интерпретируя, с одной стороны - свидетельствовать о происходящем, считая любой фактор в сюжете значимым, а с другой - увидеть поворотные точки событийного ряда и выделить их в структуру. Это действительно трудно. Я попробую записать для себя какие-то моменты, позволяющие облегчить эту задачу, если окажусь не прав, Олег (и дорогие одногрупники), поправьте меня.

1. Ведущее обстоятельство можно описать как фоновое противоречие, препятствие, источник тревоги, даже страх. Что-то, длящееся и накапливающее энергию. Так для садовода из последнего примера Олега ВПО будет не просто его одинокая жизно, но и неприятие окружающей действительности. Для Смирнова - разочарование и безрадостная иллюзия "знания жизни" - хандра, наложенная на долговые неурядицы. То есть нам желательно отыскать в исходном событии этот эмоциональный компонент, зажатость. Например для Красной Шапочти это будет двойственная ситуация - девочку любят мама и бабушка, а живет она с мамой и бабушку почти не видит, хотя та и подарила ей шапочку - такой важный предмет.

2. Вводное событие по отношению к исходному выполняет функцию подмены. Иногда она кажется очень близкой (как с Красной Шапочкой или с тем подростком, добивающимся любви одноклассницы), иногда, как в случае Смирнова - связанной только внешне. Но главное - тут герою предлагается совершить упрощенное действие для достижения некой цели. Василису Прекрасную мачехины дочки отправляют за огнем к Бабе Яге, Попова свою обиду на покойного мужа переносит на внутренний его образ, наказывает сама себя. Вводное событие еще имеет характер вызова, это условие, поставленное всему миру. Энергия, которую герой накопил в исходном событии оформлена как готовая перейти в кинетическое состояние, это курок, который начинают взводить. Попова любой ценой блюдет свое несчастье, Смирнов мчится за 70 верст, не собираясь отступать.

3 (1) Заявленные в (2) задачи сторон не просто различны, они из разных категорий, хотя могут показаться похожими (пример с садоводом - там вроде все хотят купить билет, однако не все - "любой ценой за три минуты"). Уильям Блейк желает получить работу, мистер Дикинсон - получить прибыль с рудника. Соприкасаются две готовые системы с различными заявленными программами. То есть стоит нам начать ставить миру условия, как мир обьявится с целью ипытать нас :)

3 (2) Что-то вроде констатации противоречия, углубление, контрудар. Девочку съесть нельзя, тогда волк побежит к бабушке. Смирнов честит весь женский пол. Интересно, здесь может проглядывать глубинная мотивация исходного события: садовод фактически признается в мизантропии, Попова выговаривает свою обиду. Волк ведет себя как будто хочет спрятаться.

3 (3) Однако задачи остаются теми же, что сформулированны во вводном событии. Видимо это - тоже общее правило: придерживаясь явной цели изжить конфликт невозможно. Можно назвать это осложнение - "форсирование невыносимой ситуации". Волк продолжает прятаться под бабушкиным чепчиком, Попова со Смирновым отказываются уступить друг другу. Форсирование имеет целью высвободить наконец накопишуюся энергию.

4 Что и происходит в кульминации. Кульминация мне видится как нарушение правил. Очень часто (особенно в сетевых флеймах и ссорах) таким нарушением является "переход на личности" или обвинение в таком переходе. В Блейка стреляют, Крокодила атакует ребенок, волк съедает Шапочку, чем выдает себя дровосекам. Гнев Смирнова высвобождает весь его запертый резерв любвеобильности. Попова яростно противостоит мужчине (то, чего она не могла сделать при живом муже), и в результате начинает чувствовать себя женщиной. Происходит решение вводного, а следом и исходного противоречий.

5 Моя ошибка была в том, что о финале не приходится говорить, пока конфликт не разрешен полностью. То есть финал - явленное решение. Узел должен быть развязан или завязан другим способом, но он не должен оставаться прежним. Рифма с исходным событием - необязательный прием, но она оправдана, должно быть сравнение с исходной (не вводной) задачей. Мертвая девушка в постели Блейка и бросившая его невеста, Лука и упоминание Тоби в начале и в конце "Медведя".

Вот вопрос - мы может так интерпретировать текст, оставаясь просто свидетелями? Ведь там содержится неявное алиби - разговор Поповой с умершим мужем ("Ах, Николас..." и так далее). То есть эта задача прослеживается (иначе не было бы такого финала), но как подсознательная, Попова не желает думать об этом, в результате - фрустрация и самонаказание - источник энергии для нашего сюжета. Мне кажется - так.
Хотя это, конечно уже не особенно важно.