Skip to Content

Человек в сюжете (6)

Итак, в прошлой заметке мы отмечали, что основное событие начинает конфликтное действие в сюжете, выявляет задачи всех участников действия.

Нота "ля" пройдена, первое осложнение действия, которое объявило задачи всех участников сюжета позади.
 

Сюжет никогда не достигает реализации  после первого осложнения. Сопротивляющаяся сторона никогда не сдаёт позиций без всякого противодействия.
 

Примеров тому - тысячи на каждый день.
Рассмотрим ещё один простенький транспортный сюжет. ( Я привожу новые примеры, а не продолжаю старый, иллюстрирующий прошлое событие для того, чтобы показать разнообразные варианты проявлений сюжета. Предыдущие примеры, каждый может продолжить сам.)
Итак, очередной фрагмент сюжета :
 

 

В плотной толкучке метро неудобно прижали к стенке старика-садовода с неудобной сумкой на колёсиках. В сумке у деда сидит кот, из сумки торчит зелёный куст.
Какой-то молодой парень  едва ли не облокотился спиной на старика.
 

Парень не просто так повалился на деда, Парень охраняет от толчков свою хрупкую девушку. И его задача - оградить девушку. (Глагол, явное действие) Задача старика - спасти рассаду и кота в сумке на колёсиках. ( Тоже глагол и действие)
 

+1. Недовольно закричал, что-то вроде "Ты ещё на голову сядь".
-1. Парень в ответ только хмыкнул, "Спокойно, отец, доедем!"
 

Тут могли быть какие-то ещё аналогичные демонстрации задач, качественно пребывающие в рамках одного события ("ля").
В данном случае это качество словесной перепалки. На этом этапе дед может напоминать, что он ветеран, требовать к себе уважения и т.д.
Но важно понимать, что задача деда не меняется от того, что он говорит. Ему не нужно уважение. Ему нужно  спасти свою рассаду в сумке.
На этом этапе мы видим, что задачи деда и парня конфликтны, но ни один не второй не могут отступить от своих позиций.
 

На этом этапе конфликт будет развиваться без всякой внешней, третьей силы. "Ля"  перейдёт в "Соль", т.е. первое осложнение сменится вторым тогда, когда сменится качество приспособлений сторон для достижения своих задач.
 

+2. Дед резко попятился  к самой стенке вагона, рассчитывая на то, что парень от неожиданности соскользнёт в сторону от деда, так, что на место парня можно будет поставить сумку с рассадой и котом.
-2. Но парень, автоматически повалился на деда ещё больше, увлекая за собой ещё и девушку, так что они оба налегли на старика.
 

В результате, дед совсем примял торчавший из сумки куст, кот заорал на весь вагон.  Конфликт, очевидно, усилился, перешёл к следующей ноте - к следующему событию. Или череде приспособлений с одним качеством. Это уже не словесная перепалка, а физические взаимодействия. Задачи сторон, разумеется, сохраняются, но ещё не выполнены, не реализованы.
Развитие действия на этом этапе летит как по маслу.
 

Потенциальная энергия сюжета (его возможные версии развития) очень быстро становится актуальной энергией. Мы видим, как разнообразные возможные версии развития сюжета постепенно, в каждом последующем событии актуализируются, сужают диапазон возможных реализаций и сценариев.
 

И вот уже на подходе третья группа осложнений - "Фа".
+3. Дед изловчился, перехватил палку в свободную руку и тыкнул ею парня в бок, куда-то в подреберье.
-3. От боли и неожиданности парень дёрнулся всем телом, и неловко задел свою девушку. Та недовольно ойкнула, парень заорал на старика, схватил другой конец палки  и ткнул её куда-то от себя. Где-то в ногах у деда раздался протяжный кошачий вопль - то парень ткнул в дремавшее невинное животное.
 

Мы видим, как на этом этапе сюжет осложнился прямой стычкой, практически накалился до предела.
Интересы сторон обнажены до предела, задачи по-прежнему неизменны и очерчены.
Однако конфликт ещё не разрешился, ни одна из сторон не отказалась от своей задачи.
 

Последовательность "Си-Ля-Соль-Фа" представляет собой   отрезок автоматизма внутри всякого сюжета.
На этом этапе события развиваются без всякого вторжения внешней силы, это фаза возникновения и нарастания конфликта, в течение которой потенциальность (пределы возможной реализации сюжета) стремительно перетекает в актуальность.
 

Так в сюжете реализуется действие времени. Это несколько тонкий, но важный для понимания момент.
 

Если представить сюжет, как замкнутую модель, то в момент его  начала, в исходном событии вся энергия сюжета будет потенциальной. В конце сюжета - в основном - актуальной.
 

Это весьма наглядно, если рассматривать человеческую жизнь как сюжетную модель. Время в сюжете оказывается мерой актуализации, полем возможных операций внутри сюжета.
 

Плотность времени будет меняться в зависимости от действенной насыщенности сюжета. Чем активнее действие, чем интенсивнее процессы актуализации, тем стремительнее время.
 

На том этапе, который мы сегодня рассматривали на примере случая в транспорте, время развивается с головокружительным ускорением для всех участников процесса.
 

Чем выше степень потенциальности в сюжете, тем больше жизни содержит сюжет. Чем больше актуальности, тем меньше времени у сюжета, тем ближе смерть сюжета.
 

В связи с этим приведём рассуждение Дж.Беннета из его "Драматической вселенной":
 

"Мы приходим к тому, чтобы рассматривать потенцию как истинную основу классификации, посредством которой сущностям приписывается данный уровень существования. Потенцию не следует отождествлять с бытием; это, однако, тот элемент бытия, который утверждает паттерн существования.
 

Потенциальность противопоставлена актуальности, которая, хотя она и является видимым выражением паттерна, есть тем не менее отрицание, поскольку она возникает посредством отказа от невыполненных потенциальностей. Индивидуальность данного целого зависит от того способа, каким это особенное целое осуществляет согласование конфликта между временем и вечностью."
 

Вечность во всяком сюжете есть потёнциальность в чистом виде,  а переход от события к событию увеличивает актуализацию. Тот отрезок сюжета, который мы рассмотрели сегодня, есть та прямая актуализации в сюжете, которая предопределяет неизбежное завершение запущенного процесса.
С момента начала Основного События, с момента объявления задач сторон конфликта, говорить о свободе воли и выбора уже не стоит.
 

Дело в том, что даже если бы в нашем примере, парень вдруг прекратил следовать логике нарастания конфликта, он не смог бы освободится от рамок той ситуации, в которой оказался. Всякая сюжетная ситуация - кармическая. Сказанное означает, что потенциал сюжета просто получил бы иную актуализацию. Поддавшись давлению старика, парень бы стал теснить девушку, старик бы (к примеру) осознавая безнаказанность, перешёл бы к прямым оскорблениям-поучениям, ситуация стала бы не терпимой в иной форме, но с той же силой. Одна актуализация сменила бы другую, но   задача согласования вечности и времени - потенциальности всех сюжетов и актуализации всё равно осталось бы.
 

Сказанное поясняет механизм неизбежности кармического воздаяния, и мы ещё вернёмся к его прояснению далее.
 

================================================
 

Ближайшая бесплатная лекция по теме сюжета (магия и действие) состоится 22 июля
 

Ближайший 2-х дневный семинар «Событийный ряд. Логика конфликта»  29 -30 июля.

Share this


Dr. Radut | book