Карта гармоник 5 (Н5)

"Карта пятой гармоники.Переходя к карте пятой гармоники (Н5), мы впервые вторгаемся в неизвестную область. Действительно, карта Н4 касалась принципа двоичности, уже известного астрологам, тогда как карта Н5 имеет дело с незнакомым принципом пятеричности. И нельзя понять карту Н5 до тех пор, пока не проникнем в сущность пятеричности.
Все традиционные астрологические аспекты основаны на сочетании двух и трех, и до сих пор этого было достаточно для астрологического описания взаимоотношений планетарных сил. Более того, как показано в [1], когда планета не аспектирована, т. е. не имеет традиционных аспектов два и три ни с одной из планет, человек ощущает ее как отдельную, не интегрированную часть своей личности. Если человеку удастся сформировать связь между неаспектированной планетой и другими планетам с помощью принципа пятеричности, то это будет «необычная» связь, которая, как он чувствует, не естественна, а как бы нарочито, искусственно создана.
«Ненатуральность» принципа пятеричности подтверждается аналогией с музыкой (это правомерно, поскольку концепция гармоник основана на теории музыки). По существу вся музыка основана либо на двухтактовом (тик-так), либо на трехтактовом (тик-так-так) ритмах, наиболее естественных для человеческого уха. Оба эти типа ритмов четко связаны с принципами двоичности (динамизм и напряжение ритма марша) и троичности (легкость и приятность ритма вальса). Но чрезвычайно редко встречается музыка, основанная на пятитактовом ритме (тик-так-так-так-так). Ритм такого музыкального фрагмента, видимо, поразил бы слушателя как «неестественный», и потребовалось бы не-которое время, чтобы он мог его воспринять. В музыке композитор волен связывать ноты по своему выбору и всегда может использовать «естественные» двух или трехтактовые ритмы и никогда не прибегать к пятитактовому ритму. Но в астрологии такой свободы нет. Если две планеты не связаны естественными аспектами двоичности или троичности, мы должны стремиться создать между ними пятеричную связь.
Можно предположить таким образом, что пятеричность связана с образованием связи между элементами, ощущаемыми как естественно разделенные. Аналогично представление нумерологов о числе пять. По Босману, число пять в соответствии с его коренным значением есть число «сбора урожая, укладки снопов, произведенного материала, прежней потенциальной субстанции, которая теперь становится веществом... Число пять выражает космический процесс, при котором материя приобретает качество, разделяется на типы и размещается как урожай с целью последующего использования»[2].
К аналогичным выводам пришли астрологи, исследовавшие природу пятой гармоники. Джон Эдди считает, что пять представляет «соединение формы и материи и в этом смысле – искусство» [3]. Создание объектов искусства, безусловно, сродни изобрета-тельству – созданию искусственных вещей, в природе не существующих. Эдди говорит также: «Отметим, что этот процесс осуществляется умом, так как именно ум способен субъективно вобрать в себя идею формального принципа и идею материи и объединить их. Итак, обратим внимание на связь между числом пять и умом». Джон Эдди и Чарльз Харвей [4] отмечали также, что число пять связано с энергией, потому что для придания материи определенной формы необходимо приложить к ней энергию.
Пятеричность существенно связана с идеей делания, размещения, строительства, конструирования, структурирования, формообразования. Она имеет дело с созданием порядка из хаоса, с соединением формальной связью то-го, что обычно разъединено. Таким образом, это первое число, в котором человек про-являет свою власть над миром. В пределах принципа двоичности он принимает мир как есть и борется за то, чтобы найти в нем свое место; в пределах принципа троичности он принимает мир как есть и наслаждается этим; в пределах же принципа пятеричности он борется за изменение мира (по сравнению с тем его состоянием, какое он обнаружил).

Рассмотрим несколько примеров людей с сильными картами Н5 и попытаемся определить, какого рода деятельность особенно связана с пятой гармоникой.

«Делание вещей»
Естественно, что у людей, преобладающее занятие которых – практическая деятель-ность, имеется тенденция к сильным картам Н5. Яркий пример – инженер, назовем его Томас. Я с ним незнаком, но сестра описала его так: «В детстве он имел обыкновение скрываться в саду и мастерить двигатели, модели самолетов и т.д. Он всегда очень замкнут, не встречался с девушками, у него только один или два близких приятеля. Ни-когда не был членом какой-либо группировки, не принадлежал ни к какому клубу или чему-либо в этом роде, никогда не дрался. Читал медленно... Бедный Томас, он мучился в школе с гуманитарным уклоном, тогда как его ничто не интересовало, кроме инженерного дела, физики, математики.

Наука и математика
Пятая гармоника связана с чистой наукой и математикой и с инженерным делом. В карте Н5 Альберта Эйнштейна (рис. 8) соединение Луны, Юпитера и Нептуна – то же тройное соединение, которое мы видели в карте Н5 Томаса, но у Эйнштейна оно ближе к оппозиции Меркурий – Сатурн, чем Меркурий – Марс.

Поэтому Эйнштейн менее ориентирован на «делание вещей» и в большей степени – на управляемое мышление и коммуникацию, через которые он стремится реализовать свою восприимчивость к элементам упорядоченности в мире.
Другой пример математика – Алан Тюринг. Его машина, моделирующая язык, оценивается как «один из величайших триумфов интеллекта человека» [5]. Она открыла возможность разработки компьютеров. В карте Н5 Тюринга (рис. 9) содержится сильный кластер планет, сконцентрированных вокруг Луны. Аспекты между Луной, Нептуном и Плутоном чрезвычайно тесные и свидетельствуют о восприимчивости к предельно слабым элементам порядка.
Но Марс на Асценденте образует трины с Венерой и Ураном, из чего следует, что Тюринг не только чистый ученый, но и создатель объектов.

Он стал инженером, теперь – технический директор и менеджер. Томас всегда нервозен и напряжен, точен. Это интеллигент, строго придерживающийся принципов и при-меняющий их на практике. Он прячет свои эмоции и физически расплачивается за это болезнями горла и желудка».
Карта Н5 Томаса исключительно сильна (рис. 7). Меркурий и Марс близки друг к другу на Асцендене и в тесной оппозиции с Луной, Юпитером и Нептуном. Более того, ни од-на из этих планет не аспектирована в радикальной карте, они сближаются только в кар-те Н5. Меркурий и Марс показывают, что Томас имеет сильную тягу делать вещи, склонен к сочетанию физической и ментальной активности, очень подходящему для инженерной деятельности. А оппозиция к Луне, Юпитеру и Нептуну показывает, что он стремится увязать эту тягу со своей инстинктивной способностью находить пути создания порядка из хаоса с помощью воображения. Ясно, что Томас не просто инженер или мастер, но потенциально очень творческая и инновационная личность. Это подтверждают трины к Сатурну, Урану и Плутону
Но Меркурий, Луна, Юпитер и Нептун в квадратуре с Солнцем, отсюда, видимо, многие черты навязчивости и зажатости Томаса. К этому вопросу мы вернемся при рассмотрении связи карты Н5 с чертами навязчивости.

Создание форм в искусстве
Пятая гармоника может быть связана также с созданием форм и структур в искусстве. Композитор Моцарт имел исключительно сильную карту Н5 с пятью планетами, образующими плотный кластер на оси Асцендент – Десцендент. Моцарт был настойчивым создателем музыкальных форм. Шоль, автор картины «Моцарт за бильярдным сто-лом», рассказывает: «Он очень любил игры с использованием шаров, особенно игру в бильярд и в шары. Безусловно, эти игры интересовали его не только как таковые, но и потому, что в наблюдении за катящимся шаром он находил конгениальный аккомпанемент к работе собственного плодотворного и продуктивного ума.
Рассказывают, что иногда он прерывал игру, чтобы сделать записи, а иногда во время игры напевал чуть слышно мелодии, позднее вошедшие в его произведения.
Он часто играл в бильярд в одиночестве с записной книжкой в руке, но его заметки всегда были лишь кратчайшим обозначением идеи, поскольку он сочинял музыку мысленно.
Ритмы, постоянно переливавшиеся в его сознании, заставляли его непрерывно посту-кивать по крышке часов, столу, спинке кресла и по всему, что попадалось под руку, и несомненно, самые плодотворные часы он проводил в одиночестве за бильярдным столом» [6].
Карта Н5 Моцарта намного сильнее других его карт гармоник. Возможно, это яркий пример человека, жившего естественно и постоянно на уровне реальности пятой гармоники, связанном с созданием порядка и паттернов. Проявлениями этого были неустанное сочинение музыки и бильярд, которыми он мог заниматься одновременно. Факт, что он постоянно жил в своем особом пятеричном мире, помогает объяснить его наивность и детскость в обычном мире двоичности и троичности, в котором большинство из нас проводит большую часть времени.
Соединения Солнце – Меркурий и Луна – Плутон перешли в карту Н5 Моцарта из радикальной карты, поэтому наиболее яркие особенности карты Н5 – это, во-первых, соединение Солнца – Меркурия с Марсом на Асценденте в оппозиции к Юпитеру и Урану и, во-вторых, соединение Луны – Плутона с Венерой в трине с Марсом. Марс связывает эти два кластера планет. Создается впечатление, что именно Марс в карте Н5 в наибольшей мере побуждает людей создавать вещи с характеристиками Н5: порядком, паттернами, структурой и формой. Первый кластер планет (Солнце – Меркурий – Марс – Юпитер – Уран) похож на кластер в карте Томаса, и можно подумать, что Моцарт, если бы захотел, мог бы стать блестящим инженером или мастером. Но соединение Луна – Венера, видимо, следует трактовать как восприимчивость к красоте формы, так что с большей вероятностью Моцарт должен был стать блестящим музыкантом, чем блестящим инженером. Включение Плутона придает этому соединению качество неослабности, гиперактивности, а трин с Марсом означает, что Моцарт способен легко транслировать свои формальные концепции в реальные композиции.
У художников карты Н5 обычно также сильны, особенно у имеющих дело в основном со структурой, формой и порядком. Джордж Браке, художник-кубист, характеризуется Хью как «один из архиклассицистов среди художников модерна» [7]. Он связывал всю свою жизнь с развитием и совершенствованием художественного стиля и текстуры: «Браке ничем не пренебрегал ради совершенной чистоты текстуры мысли». Его карта Н5 содержит точное соединение Солнца и Марса (появляющееся вместе с радикальным соединением Солнца, Сатурна и Нептуна) в оппозиции с Луной, а также очень тесную оппозицию Меркурий – Уран, связанную полуквадратурой с Луной.
Это совершенная комбинация для того, кто способен получить полную самореализацию через создание упорядоченных форм и воплотить в действительность радикальные и убедительные идеи о форме и структуре.

Другой интересный пример – карта Н5 писателя Эрнеста Хемингуэя. Можно ожидать, что Меркурий должен быть особенно силен в карте писателя. Но в карте Н5 Хемингуэя Меркурий, помимо секстиля с Нептуном, связан с другими планетами только полуквадратурами: точной полуквадратурой с Солнцем и полуквадратурой с Ураном.
Тем самым Меркурий встраивается в Т-квадратуру Солнце – Луна – Уран.

И в самом деле, Хемингуэй испытывал большие трудности как писатель. Рабан пишет: «В своем яростном стремлении на протяжении всей жизни найти правильные слова Хемингуэй испытывал отчаяние рыбака, увлекаемого штормом... Он не был владыкой языка; его словарный запас был разрознен, грамматика еще беднее... Снова и снова Хемингуэй писал о языке как о чуждой среде. Иногда он сравнивал его с красками, иногда – с музыкальными нотами. И в обоих случаях говорил о невозможности трактовки слов. Они представлялись ему трудными, неподатливыми, больше похожими на дерево, чем на краску, и он трудолюбиво обтачивает и обтесывает язык, чтобы придать ему желаемую форму. Благодаря этой нечленораздельности он сформировал стиль, позволивший сказать многое лучше, чем все писатели до него» [8].
Полуквадратуры Меркурия в карте Н5 свидетельствуют о его борьбе за поиск подходящего стиля коммуникации. Они представляют собой сочетание пятеричности (поиска порядка и формы) с двоичностью (решимостью преодолеть дефицит того или иного качества).
У всех этих творческих людей с сильными картами Н5 пятая гармоника, видимо, относится к форме и порядку, которые пытается создать художник. Иными словами, она больше связана с романтической формой творчества. Моцарт – пример композитора классического типа, гений которого направлен в первую очередь на создание формы. И Браке, несмотря на его модернизм, – художник классического типа. Артисты и композиторы, для которых содержание более важно, чем форма и стиль, обычно должны быть сильнее в седьмой, чем в пятой гармонике.

Структурирование себя

До сих пор пятая гармоника рассматривалась в связи с созданием форм и структур вне субъекта, будь то конкретные объекты, картины, музыкальные сочинения, научные теории или литературные произведения. Но пятая гармоника также связана со структурированием себя, собственного поведения. Видимо, это ближе к ее коренному значению, и создание объектов или произведений искусства – лишь экстернализация того, что начинается как внутренний процесс. Карта Н5 – ключ к таким типам порядка и стиля, которые человек стремится наложить на свою жизнь и каждодневное поведение. Наиболее важным ключевым словом здесь представляется «стиль». Человек с сильной и хорошо интегрированной картой Н5 имеет тенденцию быть более стилизованным, а воз-можно, и более стильным, чем человек со слабой картой Н5.
Пятой гармонике поэтому присуще что-то вроде сферы искусственности (превращение собственной жизни в «произведение искусства»). Нестилизованный человек – это тот, кто легко может прожить жизнь в соответствии с «естественными» принципами двоичности и троичности. Человек же, управляемый пятеричностью, обеднен естественным и самопроизвольным выражением, которое компенсируется самостоятельно сконструированным порядком и стилем. Стиль может быть любого типа (в зависимости от природы планет, доминирующих в карте Н5). Это может быть, например, жестко-дисциплинарный сатурнианский стиль или юпитерианский стиль пламенности и пышности.
Актеры. Пятая гармоника должна быть сильна в картах актеров, по крайней мере тех, чье искусство заключается в «превращении себя в кого-то еще», кто определенным образом упорядочивает свое поведение с целью создания стиля.
Замечательный пример – Барри Хемфри, актер, хорошо известный тем, что выдавал себя за «госпожу Эдну Эверидж, суперзвезду». Карта Н5 Хемфри чрезвычайно сильна, и если не является портретом госпожи Эдны, то, по крайнем мере, характеризует импульс, толкавший Хемфри на отождествление себя с возмутительной личностью противоположного пола.
Во-первых, в карте имеется очень тесная Т-квадратура Солнца, Меркурия и Венеры (этой Т-квадратуры, конечно, нет в радикальной карте, поскольку Солнце не может образовать квадратуру с Меркурием или Венерой, но в картах гармоник это возможно, и она имеют очень большое значение). Т-квадратура как бы говорит: «Я должен стре-миться найти стиль, посредством которого смогу так общаться с миром, что привлеку внимание людей и завоюю их восхищение». Во-вторых, есть другая очень тесная
Т-квадратура Луны, Плутона и Юпитера (Плутон в соединении с Солнцем на Асценденте), показывающая чрезвычайную избыточность стиля Хемфри и плутонианскую без-жалостность его насмешливости. В-третьих, Сатурн образует полуквадратуру с Луной, Юпитером и Плутоном. Возможно, это отражается в попытках Хемфри управлять избы-точностью своего стиля, что позволяло ему вечер за вечером участвовать в одно и том же театральном представлении. И, в-четвертых, Нептун в точке МС, видимо отражает стремление Хемфри через театральное действие достичь славы и поклонения. Марс не аспектирован, что, возможно, способствовало персонификации Хемфри в женщине, а не в мужчине. Но недостаток марсианского динамизма более чем компенсирован Плутоном – кардинальной планетой всей карты. Хемфри выглядит человеком, охваченным своей картой Н5, и неясно, где он сам, а где искусственно созданный им характер. В обществе он казался неловким и неуверенным в себе и находил уверенность только под маской стиля.
Несмотря на юмор, стиль поведения Хемфри был очень напряженным и колючим, и это могло быть связано с преобладанием в карте Н5 «жестких» аспектов (оппозиций, квадратур и полуквадратур). Если в карте Н5 актера преобладают «мягкие» аспекты (трины и секстили), его стиль, видимо, будет более релаксированным и безразличным. Пример проявления такого стиля – Либерас, самый высокооплачиваемый в мире пианист, в карте Н5 которого доминируют трины и секстили между Солнцем, Луной, Меркурием, Юпитером, Ураном и Нептуном.
Соединение Венера – Плутон перешло из радикальной карты. Либерас в такой же мере артист, как и Хемфри, но его стиль более холоден, релаксирован и как бы не затрагивает людей.
Личность с навязчивым поведением. Связи между планетами в карте Н5 могут давать большие преимущества, помогая внести в жизнь форму и порядок путем артистического и других видов творчества, развить особый, индивидуальный стиль поведения.
Но очевидны и опасности этих связей, касающиеся того, что психологи называют навязчивым или навязчиво-обязательным поведением. Связи пятой гармоники могут создавать стиль, но могут и превращать стиль в тюрьму. Сторр пишет: «Наверное, самой характерной чертой навязчивого темперамента является настойчивая необходимость управлять собой и средой, стремление избегать, как только возможно, беспорядка и спонтанности, которые кажутся угрожающими и непредсказуемыми» [9].
Оппозиции и квадратуры в карте Н5 особенно способствуют навязчивому или обязательному поведению. Мы видели признаки его уже в карте Н5 инженера Томаса, где квадратуры между пятью планетами и Солнцем, по крайней мере частично, ответственны за его ментальную и эмоциональную заторможенность. Постоянную игру Моцарта в бильярд также можно рассматривать как пример навязчивого поведения. Моцарт мог использовать ее в помощь творчеству, но у других людей при недостаточном выходе в творчество подобные повторяющиеся действия могут легко стать бегством в искусственный мир формы и порядка, не связанный с хаосом реального мира. В некоторых случаях такая навязчивость может стать помехой, а не помощью творчеству. Жан Кокто, поэт, артист и кинопродюсер, говорил: «Мой худший недостаток пришел ко мне из детства, как и почти все, что мне свойственно. Я по-прежнему остаюсь жертвой навязчивых ритмов, которые превращают некоторых детей в идиотов, заставляя расставлять тарелки на столе только определенным образом или переступать через определенные ложбинки на мостовой. Во время работы эти симптомы захватывают меня, и я вынужден сопротивляться некой силе, вовлекающей меня в странный уродливый литературный стиль, не дающий сказать то, что хочу» [10].
Легко увидеть причину такого навязчивого поведения в Т-квадратуре Солнце – Меркурий – Сатурн – Плутон в карте Н5 Кокто . Отметим замечание «расставлять тарелки определенным образом», возвращающее к представлению Босмана о «размещении» как части существенного значения числа пять.
Пятая гармоника связана с инстинктом расположения частей (своих или окружения) в порядке, который ощущается как благоприятный. Навязчивость, видимо, появляется, когда «размещение» осуществляется ради самого размещения без связи с какой-либо потребностью.
В заключение рассмотрим саморазрушающее поведение ребенка, возможно, связанное с вытекающей из сильной карты Н5 навязчивостью. Это случай «больного ребенка», описанный Эбертином в книге «Контактная космограмма» [11]. В первые два года жизни его ежедневно рвало, иногда даже во время каждой еды. Он познакомился с корью в возрасте восемнадцати месяцев, со свинкой в пять лет, с ветрянкой в шесть, а в конце лета 1960 г. ноги ребенка покрылись прыщами. Ветрянка совершенно разрушила его здоровье, пропал аппетит. Потребовались еженедельные переливания крови, и все же спасти его не удалось.
В радикальной карте этого ребенка Венера и Сатурн в очень тесном соединении в шестом доме (по Плацидусу), а в карте Н5 Венера и Сатурн в соединении с Луной и в тесной оппозиции с Солнцем и Юпитером (которые также в соединении с Ураном).
Исходя из того, что многие болезни имеют психологические причины, кажется возможным, что сильная карта Н5 внесла вклад в болезненность ребенка и повлияла на его раннюю смерть. Имеются признаки навязчивого поведения, которым ребенок, действуя инстинктивно по Луне, стремится подавить собственную витальность по Солнцу – Юпитеру – Урану. Это может быть явной причиной отторжения пищи и низкой сопротивляемости инфекции. Но если бы ребенок пережил эту инстинктивную фазу и дожил до возраста, когда мог бы в большей мере идентифицироваться с Солнцем и Юпитером, положительные и творческие потенциалы карты могли бы стать более ощутимыми.
Выводы
На основе этих примеров можно сделать некоторые замечания по интерпретации аспектов в карте Н5.
Соединения. Если в карте Н5 две планеты в соединении, у человека есть желание и способность соединить их упорядоченным, системным и структурированным образом. Это может проявляться в собственном поведении и в представлении о себе, в создании стиля поведения, сочетающего характеристики обеих планет. Стиль может выглядеть искусственным из-за отличия от обычной, не стилизованной формы поведения при спонтанной реакции на окружение. Соединение может проявляться и в типах порядка и структуры, которые человек стремится наложить на окружение. В этом случае результатом могут быть произведения искусства, в форме и стиле которых отражаются характеристики планет.
Оппозиции. Если в карте Н5 две планеты в оппозиции, человек стремится сблизить их упорядоченным и структурированным образом. Интерпретация та же, что выше, но в данном случае больше борьбы, преодоления недостаточности, больше неустанного поиска соответствующего стиля. Иногда человек может идентифицироваться с плане-той (планетами) на одном конце оппозиции и развивать картину поведения, при котором планета (планеты) на другом конце оппозиции находятся в подавленном или не-благоприятном состоянии.
Квадратуры. Здесь борьбы еще больше, огромные усилия направлены на поиск соответствующего стиля. При очень высоких творческих достижениях возникающий стиль, вероятно, должен обладать качествами резкости, колючести или агрессивности (конечно, в зависимости от природы участвующих в его формировании планет). Есть опасность оказаться в плену навязчивости и повторяющейся и бесполезной деятельности, в результате чего попытка найти стиль, приспособленный к обеим планетам, кончится сама по себе.
Полуквадратуры. Они могут быть не значимы, если не связаны с двумя или более планетами в оппозиции или в квадратуре между собой. Тогда планета, находящаяся в полуквадратуре с другими планетами, может ощущаться как качество, недостающее в стиле, за формирование которого этот человек борется и встроить которое в этот стиль он чувствует себя обязанным. При этом он никогда не перестанет чувствовать, что его стилю не хватает качеств этой планеты, и никогда не прекратит попытки включить их в свой стиль.
Трины. Если две планеты в карте Н5 в трине одна к другой, человек испытывает удовольствие и наслаждение от связывания их между собой в соответствующие структуры и стиль. Результатом, очевидно, будет стиль с качествами легкости, релаксации и теку-чести. Другие проявления трина могут быть в поведении, либо в свойствах продуктов творчества человека. Это найдет выражение в большей естественности и легкости творческой деятельности, однако с некоторым недостатком осознания неадекватности, а следовательно, с недостатком способности изменить и улучшить свой стиль в ответ на давление извне.
Секстили. Если две планеты в карте Н5 в секстиле, человек стремится найти тип приятного стиля, связанного с трином.
Полусекстили и квинконсы. По-видимому, они не значимы сами по себе, если не входят в более сложный паттерн, в котором показывают, как человек способен объединить «трудные» и «легкие» характеристики карты Н5 в единый стиль.
Таким образом, можно сделать вывод, что пять, по-видимому, следует рассматривать как собственное число человека. С его пятью пальцами на каждой руке и десятичной системой счета для человека естественно представление, что число пять помогает ему осмыслить мир и провозгласить его своим. Мы видим, что пятеричность – это принцип, связанный с созданием порядка и формы из беспорядка и хаоса. Чтобы понять вещи, человек непрерывно стремится их классифицировать и разбить на категории. Он также стремится заключить окружающий мир в созданные им формы и структуры, а свое по-ведение – в стиль, соответствующий его целям. Способностью использовать принципы двоичности и троичности человек обладает не намного больше, чем животные, но его способность использовать принцип пятеричности во много раз выше. Пятеричность, следовательно, есть первейший источник человеческого творчества и способности к интеллектуальному пониманию действительности. Но она несет внутреннюю опасность: заключая мир в искусственные формы и структуры, можно потерять ощущение мира, что и бывает в действительности. Кроме того, ограничивая свое поведение искусственным стилем, можно потерять ощущение себя, и это также реально происходит."

Отрывок из книги Д. Хемблин "Карты гармоник. Понимание и использование принципа гармоник в астрологических интерпретациях"
пер.с англ. А.Вольпяна - М.: ЦАИ, 1994