Skip to Content

Жёсткость кодов

Очевидно, что код может быть разной, так сказать, степени жёсткости.

Код может быть врождённым, наработанным предыдущими поколениями, наследуемым без нашего ведома. По крайней мере, родившаяся личность не ведает о причинах того или иного унаследованного жёсткого кода.
К примерам такого кода можно отнести генетическую информацию, т.е. наследственность в неосознанной форме, получаемой каждым из нас.
В иной терминологии примеры такого жёсткого кода мы можем расшифровать через определение «родовая карма». Работа с родовой кармой, впрочем, предполагает осмысление жёсткого кода в уже более подвижной форме.

В какой-то мере такая расшифровка наследственных причин предполагает освобождение человека из цепей рока, судьбы, фатума, случая.

Жёсткие коды природы трансформируются, будучи перенесёнными в сферу культуры.
Коды остаются жёсткими, связи внутри них жёстко мотивированы, но интерпретированы, скажем, как карма.

Иначе говоря, если врождённый порок, болезнь или иное качество в системе «природных» кодов осмысляются как неизменные ( «И если тут как дерево, родишься баобабом. И Будешь баобабом триста лет, пока помрёшь») , то подвижка этих кодов в сферу культуры предполагает обретение некоторой свободы от власти кода.
К примеру, предполагается, что человек может освободиться от порока или болезни, через изменение – покаяние.

Системы с такими полужёсткими кодами формируют ареал оперативной магии.

Далее, мы должны предположить, что культура вторичных моделей предполагает произвольность возникновения кода. Ф.де Соссюр говорит в этом случае о «немотивированном» коде.
«Процесс интерпретации и его результат <...> детерминируются уже не естественной, природной, а независимой от физических и других натуральных закономерностей программой, предписанной культурными нормами» ( Л.Ф. Чертов)

Коды уровня рефлексов формируют чёткие причинно-следственные зависимости «здесь и сейчас». К примеру : «испугался и побежал», «обжёгся и отдёрнул руку» .
Коды же оперативной магии уже более продлены во времени, поскольку позволяют включать в свои цепочки события, которые существуют только в форме потенциальной энергии, которые ещё не свершились, не актуализировались. Этот уровень кодов занят формированием возможных потенциальных событий.

Культурные свободные коды позволяют включать в свои модели совершенно произвольные события, ситуации, явления. Случается выход за пределы конкретной ситуации. Возникающая модель описывает вероятности, но в значительно меньшей степени обладает потенциалом формирования событий.
В конечном итоге мы выходим на уровень довольно безответственных абстракций, которые не имеют никакого ощутимого оперативного потенциала. Т.е. они оперируют только потенциальной энергией и не имеют возможностей её актуализации.

Итак, примерно можно вывести следующие ниже уровни жёсткости моделей. От вас же хотелось бы получить примеры, расшифровки.

1.Связь жёсткая. Объект приёмник и объект стимул связаны естественной событийной связью ( т.е. связь. на уровне каузального плана). Аналогичные модели наиболее наглядно представлены в натурализме самого разного рода.
Аналогия в искусстве – натурализм.
2.Связь менее жёсткая, зависимости приёмника и источника реализованы с достаточной вероятностью реакций, код в сущности остаётся физически обусловлен, как в ситуации натурализма, но предполагает вариативность реакций – в форме индивидуальных различий прежде всего психологического уровня.
Аналогия в искусстве социалистический реализм.
3.Произвольная, немотивированная связь. В этом случае знак вызывает реакцию у воспринимающей стороны вне зависимости от наличия связи на уровне каузального тела. Т.е. «над вымыслом слезами обольюсь». Пример таких театральных методик – театральные системы Таирова, дель-арте и т.д.
4.Независимость от причины уже такова, что произвольность прочтений становится условием восприятия. Абсурдные модели разного рода.

Т.е мы говорим о различном уровне кодирования в информационной системе. И о различии результатов такого кодирования. Чем больше будет ваших примеров к этим темам, тем понятнее нам будет дальше – материал будет усложняться, и мы последовательно трамбуем почву для следующих рассуждений.

Share this

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить установки".

Жёсткость кодов

Легко рассуждать гуманитариям на эти темы -- сложнее технарям. Понятия: интерфейс, протокол, код, сигнал, передатчик, приёмник, канал, среда - всё это слова-сигналы активизирующие "жесткие коды" в голове "генетического" технаря. Так и тянет привести с десяток технических аналогий по каждому пункту. Но технические аналогии, увы, всегда опускают планку сложной темы.

Понятно, что основной фишкой бытия является возможность взаимодействия форм и их взаимовлияние. Сознание воспринимающее себя через форму становиться доступным для воздействий и взаимодействий. Сознание идентифицирующее себя с формой - ещё и не вечно.

Жёсткость кодов

Технические аналогии бывают ведь очень точными и полезными, принцип подобия пронизывает все уровни.

Правда - их сложно пояснить гуманитариям.
.

Жёсткость кодов

Есть в кинокритике такое проклятое понятие как "жанровость", попробую развернуть примеры на его основе.

1. Видимо это что-то вроде учебных передач канала BBC и телепередач вообще. Каждый момент, каждый кадр сопровождаются "голосом лектора". Магический аналог - догмат в самой дремучей своей ипостаси, "бабка сказала". Кодирование от запоя грубыми рефлекторными методами (чудовищные техники ЛТП). Соответственно и "раскодирование" в таком случае происходит на манер разрыва.

2. "Чистый жанр" - сюжет и судьба героев предопределены традицией, зрительский интерес создается при помощи простейшей интриги, а декодирование - на эмоциональном уровне. Случай детектива. Начало ритуальной магии, спиритуализм, классическая психотерапия и психоанализ, выявляющий связи эмоционального и событийного тел. Такая модель требует пусть эпизодического, но соучастия зрителя/пациента, хотя бы на уровне эмоционального предпочтения, выбора.

3. Сюда бы я отнес модели, для декодирования которых зритель должен не просто делать выбор, но со-существовать одновременно с сигналом. В кино -фильмы "новой волны", Внг Кар-Вай, Антониони, Тарковский. В магии... если я правильно понимаю значение слова "теургия", то это дожно быть она. Развернутое ритуальное действо, требующее концентрации и включения всех участников. Христианское богослужение "каким оно мыслится".

4. Для декодирования этих моделей зритель уже должен сознательно строить собственную модель - с топологией и прочим. В кино - Шванкмаер, Ходоровский, Стеллинг, Триер. Последний еще и сам декодирует свои собственные модели, что возвращает его к первой, "дидактической" группе и вызывает обвинения в убийстве кино со стороны чувствительных критиков.
В магическом это, очевидно, тоже уровень индивидуального моделирования, "богообщения", прямого включения, вобщем таких вещей, о которых мы можем только говорить, со "страхом и трепетом".



Dr. Radut | forum