Действие

Мы берём самую простую ситуацию, мизансцену, кирпичик всякой истории. Как постановка руки у музыканта, нам важна постановка взгляда.
Заодно, попытаемся понять зачем нужно вообще уметь выявлять действие.

Представим себе ситуацию на остановке автобуса.
Летний вечер. На остановке - несколько фигур.

-Парнишка 13-ти лет - скачет на тротуаре,выглядывает на проезжую часть, щуриться.
-Пьяный человек, спящий беспробудным сном на скамейке.
-На той же скамейке, но на другом краю - подполковник, читает газету, периодически обмахивается ею.
-Бездомная собака, грызёт кость и недоверчиво поглядывает на окружающих,
-Влюблённая парочка, занятая друг другом и казалось бы вовсе не ожидающая никакого автобуса.
-Женщина с сумками, время от времени недовольно поглядывающая на дорогу.
-Проходящий мимо милицейский наряд. Едва осмотрев пьяного, стражи порядка оставляют его на месте и уходят дальше без всякого интереса.

Вероятно, хватит для начала. Итак, первый маленький вопрос.

Попробуйте определить и вкратце обосновать, кто из перечисленных действует, а кто - нет.

--------------------

И немного из ответа по этой теме

Итак, первое, что нас волнует - это место действия. Важнейшее условие целостности модели. Потому, как если люди на разных материках - уже не построить такую простейшую схему. Уже придётся анализировать иные уровни их возможного взаимодействия - потому, что единой структуры "здесь" нет.

У нас же - есть. Это - автобусная остановка. Она задана.

Но на самом деле критерии есть и первый - это наше место действия - место действия - всегда значимо - для примера представьте, что эти же люди стоят в ожидании автобуса не на остановке, а на крыше горящего дома в ожидании вертолёта- спасателя. То есть наш выбор критериев далеко не произволен. Смените критерии места и времени - у вас развалится буквально любой сюжет.

Место действия задаёт, как мы видим огромный набор того, что мы называем предлагаемыми обстоятельствами.

Предлагаемые обстоятельства места действия.

Это первое, что нас будет интересовать для того, чтобы понять что-то о людях, которые в них вовлечены.

Вторая такая же группа - как вы наверняка догадались - предлагаемые обстоятельства времени действия. Добавьте к ситуации, что все эти люди на остановке в два часа ночи оказались - и картина меняется.

Но надо сказать, что это верно для анализа всякой модели - вовсе не обязательно сценической. К примеру, астрология - тому яркий пример. Дома натальной карты как раз и указывают нам на то, в каких предлагаемых обстоятельствах раскрывается принцип действия той или иной планеты. То есть опять все те же составляющие - время, место, действие.

Аналогичным образом проявит себя всякая сюжетная символическая система - расклады карт, руны - в общем- буквально всё. Везде мы должны выявлять наличие этих структур - предлагаемых обстоятельств. И как в астрологии мы не можем сказать, как именно проявит себя планета вне дома и знака, так и в режиссуре действия мы едва ли определим действие до той поры, пока предлагаемые обстоятельства не будут нами правильно поняты.

Разумеется, даже в самой простой пьеске, не говоря уж о жизни, мы бы выявили у каждого человека множество самых разных уникальных, свойственных только данному человеку обстоятельств. И даже в том эскизе ситуации, который был дан, личные обстоятельства читаются. Ровно в той мере, в какой надо для того, чтобы понять, кто тут действует, а кто - нет.
Вот смотрите: место действия - остановка. И люди, собирающиеся на остановке, как правило, делают это не случайно. Они там собираются, чтобы ехать. То есть это - мощное предлагаемое обстоятельство - оказаться на остановке. В режиссуре это обычно именуется ведущим предлагаемым обстоятельством. Понимание этого термина несколько сложнее, но пока остановимся на таком объяснении. И исходя из этого ведущего предлагаемого обстоятельсва проявляется и задача для большинства тех. кто там оказался - дождаться автобуса.

На этом этапе нашего разбирательства нас мало интересует то, какие способы, какие приспособления будут находить люди, чтобы выполнить эту свою задачу - дождаться автобуса. Кто-то охает, кто-то газету читает, кто-то развлекает себя игрой - факт тот, что женщина, военный и мальчик вполне осознают свою задачу - дождаться автобуса.

И они, так или иначе, действуют - т.е. совершают усилия, направленные на достижение цели. Вот это очень упрощённое, но вполне себе определение понятие действие - усилия, направленные к достижению цели.

Поэтому, если бы мы разбирали некий большой сюжет, историю, которая ещё не случилась на остановке, то чьи действия оказываются в согласовании с основными предлагаемыми обстоятельствами - т.е. с самой остановкой? Женщина, мальчик и военный. Их пребывание в этом месте действия их задача и то, как они себя ведут, складываются в единую историю.
Это основные действующие лица в пьесе, это же в реальности те люди, которые формируют сюжет на этой остановке. Они ждут автобуса.
И если никто не будет ждать автобуса, то сюжеты уже не будут строго привязаны к этому месту действия. Поэтому эти люди - главные в этой структуре.

Они, безусловно, действуют.

Далее, влюблённые. Там может быть множество деталей, которые нам не ведомы. Мы можем их придумывать...
Девушка уезжает домой, юноша хочет её задержать - один вариант, одни задачи у них. Девушка - дождаться автобуса, юноша - увести девушку.
Или....
Девушка хочет, чтобы юноша её оставил, он же хочет её отправить поскорее. И уже другие у них задачи и другое действие...

Там можно множество вариантов придумать, их истории будут зависеть от места действия, но будут отчасти автономны. Во всякой модели такая ситуация приводит к возникновению побочных сюжетных линий, сюжетов в сюжете и т.д. В целом такие истории корректируют течение основной истории, но оказываются зависимыми от давления места действия.

То есть модель "остановка" включает их в круг своих влияний.

Но сам факт, что влюбленные действуют - неоспорим - у них есть свои задачи, у них есть свои предлагаемые обстоятельства, которые включены в предлагаемые обстоятельства всей модели.

Аналогичным образом мы выносим суждение о милиции, только эти ребята - вне модели - они не ждут автобуса - это люди эпизода. Поэтому они не могут сюжетно соприкоснуться с теми, кто действует внутри структуры остановки.
Милиция как бы - внешние люди, у них свои предлагаемые обстоятельства. К примеру, их место действия не остановка, а микрорайон. Поэтому, хоть они и действуют, но действуют они вне той структуры, которую мы разбираем.

Как ни странно, но это более всего понятно на практике. Милиция не пристаёт к тем, кто ждёт автобуса. Она таковых как будто не замечает. Это в жизни весьма показательно - как только вы синхронны с предлагаемыми обстоятельствами места действия, вы практически недостижимы для внешнего мира.

Эти рассуждения, конечно, относимы более к тому, как действуют топологические модели. И об этом - потом мы тоже будем говорить. По - пока ясно, что у милиции есть свои задачи, и она действует согласно этим задачам. Мы пока не знаем, что у ней за задачи, у нашей милиции в примере. Это не важно. Она - действует.

И кого же милиционеры замечают? Спящего пьяного. Он - то ведь не ждёт автобуса. Он не в структуре остановки. Он не подвластен влиянию места действия.
И поэтому - он заметен для стражей.

Конечно, тут можно придумывать - приедет автобус - он проснётся и т.д. Но это не имеет отношения к фактам. Это уже додумывание того, о чём никто не знает. Сколько выпито, сколько ещё спать и т.д. Это не важно. Важно, что у спящего, как и у трупа нет и не может быть никакой задачи.

А потому, нет и действия никакого. Пьяный не действует. Труп не действует. Вещь не действует. Все это - сфера предлагаемых обстоятельств. Спящий алкаш - это такое же предлагаемое обстоятельство для людей на остановке, как вечер, лето и пустая дорога. Одно из обстоятельств.

Человек без сознания - вот ключевой момент - не может знать своей задачи, а потому не может действовать.

Когда этот классический вопрос о том, что такое действие и действует ли пьяный, задают студентам на первом курсе (а этот вопрос любят задавать группе), то возникает довольно пёстрая картина суждений, самых разных толкований - примерно, как то, что предложили вы. Но классический ответ режиссуры - действие - это осознанные усилия для реализации задачи, для достижения цели.

И тут режиссура совершенно синхронна со всей эзотерикой, о которой, чаще всего и не знает толком ничего. Действие - это атрибут сознания. Состояние сознание определяет действие.
Действия порождают события, успешность действия предопределяет ту или иную эмоциональную оценку, и только через определение, через правильное называние действия мы понимаем, что для человека будет являться событием, а что - не будет таковым.

Постепенно получаемый навык в разграничении всей этой терминологии даёт умение работать с моделями самого разного уровня.
К примеру, клиент называет астрологу ряд событий в жизни, которые могут казаться важными. Но астролог может совершенно не обратить на оные внимания, поскольку они лежат вне того действия, все того событийного действенного ряда, который анализируется.

Так же это крайне важно при построении разного рода моделей подобия - к примеру, при приготовлении травяных настоев, в гомеопатической практике и т.д. Всякая магическая модель, которая строится на создании подобия, на самом деле предполагает не столько внешнюю похожесть, сколько синхронность по действию.
Так же строится работа с архетипами, различные действенные терапевтические практики, вроде театра доктора Морено и т.д. Мы это всё посмотрим потом подробно. Но пока важно усвоить, что такое действие вообще.