Курёхин. Воспоминание о себе.

Пожалуй, трудно найти пример более тесного слияния магии и искусства, чем то
, что делает Курёхин в представленных роликах.
Перед нами - практически что-то очень внешне похожее на камлание.

Очень похожее, но – принципиально отличное. И это не всегда осознаётся шаманами от искусства, ярчайшим представителем коих Курёхин, безусловно, являлся.

Парадокс, однако, в том, что несмотря на такой прорыв к самой природе театральности, осознания того, что же именно происходит, чем он занимается, у Курёхина, кажется, довольно долго не было.

Когда именно случилось откровение, когда внутренне композитор осознал себя магом трудно сказать точно.
Но, что крайне редко случается с теми, кто начинает прозревать о природе своего «искусства» – Курёхин честно сформулировал неизбежность такого перехода, трансформации художника в мага.

Он всё больше разгибал и разгибал этот заколдованный круг вторичных моделей искусства. Такое случается редко и тут не многие выживают –дадаисты, Антонен Арто, Ежи Гротовский, Питер Брук, Сергей Курёхин...

В «Манифесте Новых Магов» он пишет :

«Искусство становится не имитацией ритуала или изготовления фетиша, амулета, идола, но самим ритуалом, самим изготовлением амулета, фетиша или идола.»

Время от времени в искусстве случается такое воскресенье и воспоминание о себе. Принять эту сущность моделей – сложно для большинства «творческих» людей. В результате трусоватого нежелания осознавать связи и природу взаимодействия знаковых систем, искусство уже почти задохнулось в скорлупе самоцитат, скрытых контекстов и проч.
Давно уж нечем дышать в наших театральных залах. Имея хоть какой-то опыт организации действ, не устаёшь удивляться тому факту, что кого-то ещё интересуют избитые веками сюжетные схемы, интонации, оценки и прочий картон под соусом очередных модных имён.

«Для тетатра было бы лучше, если все актёры разом умерли от чумы» - писал Этьен Декру. Тут только можно расширить это замечание до границ всего искусства, которое давно перестало понимать саму природу свою – творчества, творения мира.
Не в каком-то своём музейно-выставочно- концертном мирке, а напрямую – через трансформацию бытийных законов.

Традиционное мышление человека искусства столь же мертво, как и породившее его – религиозное сознание.

Ведь те вчерашние монахи, которые в десятом веке нагрузили свой мистериальный скарб в телеги дабы играть так, как хочется, кому хочется и когда хочется и за сколько хочется – те монахи, что подались в менестрели, тоже ведь сделали это не случайно.

Они отделялись от мертвеющего уже тогда церковного эгрегора, они торопились за вечно ускользающей благодатью реального действия. Игра шла без всяких «как бы» и мир ещё долго осмысливался сценой – неразрывной площадкой совместного творения Бога и человека.

Но со временем искусство, как и иные церкви предпочло бытие за своей оградой. Со своим набором зрителей – прихожан. И от искусства, как и от церкви в общем-то давно не ждут реальных дел. Разве что мелкие чудеса для развлечения скучающего люда. Чудеса эти, впрочем, ничего не меняли никогда.

Но время от времени случаются такие , вот, выпадения – манифестации прямого творения, осознание своей настоящности, не игрушечности.

В фильме «Последний шаман» , что был опубликован несколько дней назад (http://gnozis.info/portal.php?topic_id=226) , среди прочего, рассказывается история о том, как два шамана, что сменили действительный ритуал на выступления на сцене, вскоре умерли.

Случилось пониижение качества служения их рода - для сцены ритуал - слишком много. «Предки не простили» - поясняют люди, ведь шаман должен помогать, лечить, говорить с духами – делом заниматься. Шаман должен быть знающим.

Курёхин стремительно подходил к такой осознанности, со стороны это казалось бредом, шутовством, но, кажется, он уже совсем не шутил в конце пути.

Случилась смерть неожиданная, сорокадвухлетняя, на квадратуре Урана в Водолее к Сатурну в Скорпионе – на конфликте озарений из послезавтра и внутренней ломки сатурнианских вековых установлений.
Маг ничего не придумывает, не живописует, маг - трансформирует реальность.
И потому - рождение мага это всегда смерть художника.
И художник – умер. Как и полагается творцу - смертию смерть поправ.

Итак,

Рок-группа «Кино», струнный оркестр, секция авангардного джаза и футуристов во главе с Африкой и Олегом Гаркушей и, конечно же, дирижер Сергей Курёхин.

Много фотографий и статей о Курёхине и его творчестве на http://kuryokhin.letov.ru/

Например, Сергей Курехин лежа дирижирует Поп-Механикой: