Skip to Content

Вводное событие

Итак, переходим к разбирательству термина "вводное событие".

Я уже когда-то затрагивал эти темы в разный заметках, но лучше читать в этом тексте. Во первых - я включил в него нужные материалы из прошлых публикаций, во вторых - постарался написать его чётче.

Итак...

Важно понимать и тот факт, что внутри цикла действуют определённые законы событийного ряда.

И в результате действия этих законов- последовательностей, человек не столь уж волен выйти за пределы запущенного сценария.

"Сказавши "А", - говори и "Б", " коней на переправе не меняют" - опять же есть много аналогичных народных свидетельств фиксации этих процессов.

Довольно много умозрительных моделей помогают нам увидеть то, каким именно образом развивается всякий процесс - действие, как одно событие внутри всякого процесса неизбежно и закономерно сменяется другим.

Так любая культурная модель бытия может быть описана в пространственных терминах. С этой позиции пространственная модель события, всякого достижения человеком цели может быть всегда описана нами, как разграниченная на две принципиально различные части - "мы и они", "я и весь мир", "мы и он", "я и она" и т. д.

Об этом у нас отдельная тема по топологическим моделям.
Мы там их описываем, поэтому здесь я просто вспоминаю эту тему, чтобы показать связку её с событийным рядом.

В подобном разграниченном пространстве и осуществляет своё продвижение по сюжету- жизни главный герой. Как правило, в наших мыслях главный герой - это мы сами.
Такой герой - подвижный элемент проживаемого сюжета. Герой испытывает давление контрдействия.

Контрдействие тяготеет к неподвижности, часто представляя собой череду препятствий для героя. Так каждый из людей склонен воспринимать всё и вся вокруг себя. Чем менее развит человек, тем больше статики вокруг себя он видит.

По мере духовного роста, человек научается видеть движение и развитие среды вокруг себя.

Пэтому мир человека грубого так же прост - "красные -белые", "православные- еретики","чужие-свои".

Подобные миры - миры упрощённых сюжетов. И как только человек определяет иходное действие в такой схеме, он предопределяет неизбежность конфликтного развития запускаемого сюжета.

Люди и обстоятельства, принадлежащие линии контрдействия закреплены за тем или иным сектором структуры.
Надо понимать, что все элементы контрдействия так или иначе формируются эгрегоральными средствами, действуют через субличности внутри нас и т.д. Но чтобы не запутать картину совершенно, мы опустим эти обстоятельства.

Итак, действие героя осуществляет его продвижение от сектора к сектору, что и обеспечивает внутреннюю подвижность героя. Сам человек тяготеет к изменчивости, к развитию по ходу действия, в то время как персонажи секторов контрдействия в его сознании тяготеют к характерности, типичности, являясь, в определённом смысле, персонифицированными предлагаемыми обстоятельствами, декорациями в моноспектакле бытия.

Таким образом, пространственная топологическая модель указывает на то, что каждая наше неприятность, осложнение, препятствие - не более чем отражение сознания действующего лица.

Исходное событие всегда представлено через обстоятельства того, что происходило до этого (одновременно на уровне идей - включённости в некий предшествующий идеологический вывод, момент, постулат).

Поэтому то, что случится завтра не есть закрытая тайна. Наоборот - наше завтра - прямой результат того, как мы живём сегодня. В этом смысле мы творим чудо грядущего, а других чудес тут не бывает.То, как именно мы живём сейчас, сию секунду -есть результирующая всей нашей прошлой кармы, этой и прошлых жизней. Недовольство моментом абсурдно уже тем, что каждый миг мы получаем лучшее из всего того, что заслужили, максимум результатов своих усилий. И всякое недовольство миром оказывается по меньшей мере не конструктивным - раздражаясь и негодуя, мы только ухудшаем следующий момент своей жизни, своё завтра.

Согласно Т.А. Ван Дейку часто изначальная сюжетная тема изначально формулируется в сжатом виде с помощью оценочного утверждения, которое подкрепляется конкретным примером сравнения (со, противопоставления).

Проще говоря, всякая история зримо начинается с момента сравнения.

"У меня плохой телефон, без фотокамеры, хочу хороший - с фото". Именно механизм сравнения порождает желания, страсти в человеке. До той поры, пока я не сравниваю - я не желаю.

Вот этот процесс сравнения, сопоставления в каком-то завершённом ранее действии, конфликте и т .д. может быть обозначен как исходное событие всякого сюжета.

То есть исходное событие это то, что было до начала сюжета, это окончание какой-то предыдущей истории, которая стала для текущей ведущим предлагаемым обстоятельством.
Об этом мы уже говорили.И сейчас проговариваем снова - для пущей ясности и продолжения размышлений далее.

И теперь перед нами Вводное событие - начало текущей истории, проявленной через какую-то форму сравнения, конфликта. То есть в водном событии заложен толчок, начало нового сюжетного действия.

И тут важно оговориться, что в вводном событии ещё не проявлено основное, грядущее противостояние - Основное событие. Об основном событии мы будем так же говорить отдельно и позже, после того, как разберёмся со вводным событием.

Пока нас интересует самое начало - Исходное и Вводное. Итак, исходное - ведущее предлагаемое обстоятельство, основание для сравнения.

Зачем нужно Вводное?

Дело в том, что сам механизм сравнения хоть порождает смысл, но не даёт возможности начать действия. К примеру, я могу очень долго сравнивать пресловутые телефоны, но так и не начну действовать в направлении того, чтобы поменять один на другой.

Должна возникнуть третья сила, внешнее усилие, которое начнёт прокручивать сюжет. Одного желания не достаточно.

Перед началом вводного события возникает некая точка торможения, переход к новой ситуации, пауза. Есть несколько таких моментов - точек торможения в схеме сюжета.
В этих ситуациях требуется тот или иной внешний толчок, чтобы процесс пошёл дальше.
Необходима некая третья сила, иначе противоположности не приведут к синтезу. Так в любом сюжете проявляется действие ещё одного закона - "закона трёх" в формулировках гурджиевцев.

Итак, исходное событие может звучать довольно долго, а действие, сюжет не будет начинаться.

В понимании этого момента кроется ключ к тому, когда и в какой мере страдание оказывается неизбежным фактором развития, "горючим" для всякого сюжета. Но об этом - далее.

Мы остановились на том, что исходная ситуация (событие) свершилась, то есть возникла некая третья сила, заложившая импульс всего предполагаемого сюжета.

Это всегда некий сторонний импульс, который формируется средой (а на самом деле - чаще всего эгрегорами) как отражение осуществлённого смысла.

К примеру, ребёнок хочет собаку, а родители не покупают, мотивируя это тем, что у них нет денег на покупку. Говоря шире, задача у ребёнка какая-то иная - обрести друга, понравиться девочке, которая любит животных или что-то ещё. А значит, мы всегда помним, что любое событие, в данном случае - желание иметь собаку, вписано в какой-то бОльшой сюжет. Но большой сюжет не может начаться без собаки.

Заметим, что такая определённая задача, ради осуществления которой нанизываются различные события, есть всегда. Причём, таковая задача всегда определяется глаголом, всегда чёткая и однозначная. Её, правда, не всегда легко обнаружить. К пояснению роли задачи мы ещё вернёмся, задачу мы будем формулировать, говоря уже про основной конфликт. Пока же основной конфликт сюжета ещё не начинается, пока вернёмся к вводному событию всего сюжета.

Сознание ребёнка осуществляет этот акт сопоставления смыслов, обнаруживает конфликт, который сам ребёнок вроде бы разрешить не в состоянии - ведь дети не зарабатывают денег, а родители не дают.

Казалось бы - следующий шаг в развитии сюжета не возможен и ребёнок ничего не может сделать. Это исходная ситуация, это ведущее предлагаемое обстоятельство. Однако пауза перед началом сюжета лишь ждёт третьей силы. Может казаться, что долго ничего не происходит, но это не так.

Ведь можно продолжать хотеть собаку, мечтать, страдать и т.д. Можно насыщать противопоставление энергией. Так действуют механизмы визуализации. Эзотерическая эта сторона, впрочем, редко проговаривается в художественной литературе, в фильмах и т.д. Как правило, вводное событие наступает как данность, связь с исходным часто не видна. Но

"Просите и дано вам будет"

И через некоторое время во дворе вдруг появится очаровательный желаемый очаровательный щенок дворняжки. Вот оно - вводное событие, третья сила.

Рациональный разум увидит в этом только "совпадение", "везение" и т.д. Однако эзотерическая логика указывает на действие той самой внешней, третьей силы, без которой вся история никогда бы не прошла эту фазу.

В данном случае визуализированный в голове ребёнка образ щенка - классический пример того, как работает концентрация, позитивное программирование, преподносимое множеством психотренингов, как эксклюзивное откровение мастера. На деле же - вечный механизм, многократно описанный.
Для нас механизм этот интересен не сам по себе, а как элемент организации законченного сюжета, истории.

Таким образом, мы познаём механизм формирования каузального уровня бытия внутри сансары. В конечном итоге мы будем лучше понимать, как всякая наша мысль формирует событийные ряды - отражения нашего сознания.

Разумеется, важнейшую роль в работе с событийной иллюзией играют эгрегоры. Ведь тот самый щенок, что появился на дворе, где живёт ожидающий собаку мальчик - результат согласования действий разных эгрегоров - семейного, собачьего и т.д.

Момент запроса к эгрегору - это характерная черта исходного события сюжета, о которой мы сейчас говорим. Так привлекается третья сила, которая делает возможным проявление вводного события.

Исходное событие скорее формирует запрос именно внутри сансары, чем обращается непосредственно к Горнему.

В этом, кстати сказать, проявляется прикладная роль страдания - без него не насыщаются точки перехода. Поэтому начало сюжета под названием "общественное служение Иисуса Христа" начинается с акта осознанного страдания. Иисус удаляется в пустыню на сорокадневный пост. В этом поступке - глубокое понимание того, что грядущий сюжет требует соответственного исходного события. Именно страдание сорокадневного поста вызывает третью, внешнюю силу - искусителя, который возникает, делая возможным начало сюжета - трёхлетнего служения Отцу.
Заметим, что этот сюжет опять же - указывает на связь не с Отцом, а с представителем падщего мира. Искуситель выступает в роли третьей силы, это важно для понимания следующей фразы Христа:

1 Сказал также [Иисус] ученикам: невозможно не придти соблазнам, но горе тому, через кого они приходят;
(Лук.17:1)

В нашей терминологии Иисус говорит о том, что событийный ряд в сансаре "запускается" посредством искушения, соблазна, толчка третьей силы, приходящего именно с тварного уровня.

В этом случае история куда серьёзнее, чем с мальчиком и собакой, однако, схема сюжета везде одинаковая. Всякий сюжет, таким образом, в своём начале имеет искушение на тварном уровне. Это проявляется в механизме сравнения (конфликта).

Так, за счёт участия третьей, внешней силы в любом сюжете и существует вводное событие.

Это ещё не основное событие, не начало главной истории.

Вводное событие можно определить, как момент приурочивания к последующему основному событию.

Вводное событие может намекать, содержать в себе ожидаемую оценку последующей истории. Оно проявляет качество грядущего сюжета.

К примеру, если на этом этапе, партнёр по начинаемому бизнесу повёл себя странно, как-то не корректно с деньгами, то это качество грядущего проекта проявится и во всём начинаемом сюжете.
Обычно вспоминая вводное событие, люди восклицают в конце сюжет горькие фразы типа "как я сразу не догадался". "Да только глянул на его лицо и уже!.." И т.д.

Суть же в том, что всегда в начале сюжета происходит заявка типажей, характеров участников зачинаемой истории. Это очевидно в искусстве, но это справедливо далеко не только для искусства.

Вводное событие выражает часть макроструктуры всего последующего текста - сюжета, оно не только выполняет функцию введения, но и способствует возбуждения интереса к зачинаемой истории.

Любой мошенник - мастер вводного события. Именно тут на крючок подвешивается наживка, на которую ловит простаков всякий прохвост.
К примеру, первые собрания различных сообществ гербалайфа и есть вводное событие всего сюжета продаж по этой схеме.
В вводном событии заявляются характеры, природа грядущего общения, жанр ожидаемых историй. Так именно на этом этапе можно ощутить дыхание грядущей жизненной катастрофы, беды или комедии, социального фарса и т.д.

Вводное событие, определяемое Ван Дейком как резюме, согласно его определению " функционирует как выражение макропропозиции, которая определяет контролируемую подтему <...> заявленной истории таким образом, чтобы человек уже заранее более или менее знал, чего ему ожидать".

Вводное событие - ключ к последующей расшифровке характеров, камертон, по которому люди настраиваются на определённую волну восприятия друг друга.

Именно в процессе вводного события происходит выявление предлагаемых обстоятельств, как объяснение того на каком фоне будут происходить дальнейшие события. Сначала вводятся те предлагаемые обстоятельства (т.е. становятся объектом осмысления), которые можно охарактеризовать, как описание окружающей обстановки, где начальное описание даёт лишь минимальную, но ключевую информацию.

После этого объектом внимания становятся те обстоятельства, которые обычно именуют "ведущими", ориентирующими.
Категория ориентации тесно связана с предыдущей категорией, с общими предлагаемыми обстоятельствами, и даёт дальнейшую спецификацию обстоятельств.
То есть именно в водном событии проявляется то исходное, которое было да начала сюжета.

На фоне обычных предлагаемых обстоятельств ведущее предлагаемое обстоятельство часто познаётся согласно со - противопоставлению, т.е. оно выявляется, как нечто отличное от обычного. Это некое знамение перед началом основного события.

С помощью ведущего предлагаемого обстоятельства, которое сопоставляется с обычными предлагаемыми обстоятельствами, подчёркивается значимость ожидаемого, его неизбежность и скрытый смысл.

Осуществлённое вводное событие является "ключом на старт", после которого сюжет развивается практически автоматически, предопределённо.

Обращаясь опять же к евангельским событиям, мы поймём, что вводным событием оказывается призвание апостолов - распределение ролей - характеров
учеников:

17 И сказал им Иисус: идите за Мною, и Я сделаю, что вы будете ловцами человеков.
(Мар.1:17)
и оппонентов:

22 И дивились Его учению, ибо Он учил их, как власть имеющий, а не как книжники.
(Мар.1:22)

В момент вводного события весьма важным оказывается внутренний покой и способность восприятия тогда многое из ожидаемого становится явным.

Вот такая примерно картина по вводному событию.

Итак, давайте поработаем с ним, как работали с Исходным событием.
Вы можете взять свои примеры, которые были в прошлой беседе и продолжить исходные, найденные вами события уже вводными. А можно и новые ситуации рассмотреть.

Так постепенно мы с вами проговрим всю цепочку событий и сможем перейти уже к этапу разбора сюжетов в целотной структуре, а потом и к астрологии в этих сюжетах. Но это - потом :) А пока - вводное событие.

На работу с ним - 7 дней.

Share this

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить установки".

Вводное событие

Снова Конёк-горбунок.
На мой взгляд, ниже речь идёт о типичном вводном событии:

Говорит ему конек:
"Вот уж есть чему дивиться!
Тут лежит перо Жар-птицы,
Но для счастья своего
Не бери себе его.
Много, много непокою
Принесет оно с собою". -
"Говори ты! Как не так!" -
Про себя ворчит дурак;
И, подняв перо Жар-птицы,
Завернул его в тряпицы,
Тряпки в шапку положил
И конька поворотил.

А если продолжать тему фильма "Место встречи изменить нельзя" - то бросается в глаза эпизод с находкой ребёнока-подкидыша - по сути являющийся вводным событием к дальнейшей судьбе героя.
Ну и по эпизоду с Кирпичом - сложнее. Здесь вводным событием является, скорей всего, сама по себе невероятная случайность - обнаружение чуть-ли не в первом попавшемся трамвае искомого камранника.

Вводное событие

1) Разбор суфийской обучающей истории из книги «Мудрость идиотов» Идриса Шаха.

Святой и грешник
Жил-был весьма ревностный дервиш, который верил, что его задача – корить тех, кто творит недобрые дела, и вселять в них духовные помыслы во имя обретения праведной стези.
Видно, дервишу было невдомёк, что наставник – это вовсе не тот, кто предписывает другим жить в соответствии с установленными правилами.
Если наставнику в точности не известно внутреннее состояние каждого из его учеников, он может добиться того, что прямо противоположно его намерениям.
И тем не менее этот преданный как-то отыскал человека, который со страстью отдавался азартным играм и был не в силах избавиться от пагубного увлечения.
Дервиш обосновался напротив дома этого человека.
Каждый раз, когда тот человек отправлялся в игорный притон, дервиш откладывал камешек. Из них постепенно собиралась куча как зримое напоминание о растущей греховности.
Каждый раз, когда этот человек выходил из дома, он ощущал себя преступником. И каждый раз, возвращаясь, он видел, как куча подрастает.
А ревностный дервиш каждый раз испытывал раздражение против игрока и внутреннее довольство (которое он называл «божественностью») тем, что отмечает его грех.
Так продолжалось двадцать лет.
Каждый раз, когда игрок видел дервиша, он говорил себе:
- Вот это, я понимаю, доброта! Как утруждается этот святой человек, чтобы исправить меня! Если бы я мог раскаяться и стать таким же, как он! Без сомнения, его место будет среди избранных, когда подойдёт время воздаяния!
Случилось так, что оба они погибли во время стихийного бедствия.
За душою игрока явился ангел и мягко молвил:
- Твой путь – со мной в рай.
- Как же это? – изумился игрок. – Я ведь грешник и моё место в аду. Наверное, тебе нужен тот набожный человек, который сидел напротив моего дома и двадцать лет старался исправить меня к лучшему.
- Набожный человек? – протянул ангел. – Нет, его препроводили в низшие области, ему суждено жариться на вертеле.
- Где же справедливость? – вскричал игрок, забывшись, - ты, должно быть, перепутал поручение.
- Вовсе нет, - сказал ангел. – Я объясню тебе, в чём тут суть. Набожный человек двадцать лет потворствовал своему чувству собственной значимости и превосходства. Сейчас его черёд исправляться. На самом деле он складывал камни в кучу, отмечая свои грехи, а не твои.
- А я, я-то чем заслужил награду? – спросил игрок.
- Ты вознаграждён, поскольку каждый раз, когда проходил мимо него, ты сначала думал о доброте, а о самом дервише уже потом. Оттого ты и снискал награду добротою вместо дервиша.

Разбор:

Исходное событие – ведущее предлагаемое обстоятельство:
Жил-был весьма ревностный дервиш, который верил, что его задача – корить тех, кто творит недобрые дела, и вселять в них духовные помыслы во имя обретения праведной стези.

Вводное событие:
И тем не менее этот преданный как-то отыскал человека, который со страстью отдавался азартным играм и был не в силах избавиться от пагубного увлечения.
Дервиш обосновался напротив дома этого человека.

Ритм задается через четырехкратное «Каждый раз».

2) Фильм «Остров»
Исходное событие – ведущее предлагаемое обстоятельство:
Выстрел в командира и взрыв баржи.

Вводное событие:
Рано утром монахи несут раненного взрывом баржи Анатолия в монастырь на острове.

Ритм задается через молитвы и через движение тачки по мосткам.

Вводное событие

Попробую с Вашего позволения продолжить про "Звездные Войны".
Должен сказать, что немного запутался с определениями. Следует ли рассматривать исходное и вводное события, только как события которые происходят в жизни героя или же это могут быть события, происходящие в рамках сюжета, но не с главным героем?

В свете всего сказанного, исходное событие для первого сюжета - интервенция. Это событие определяет предлагаемые обстоятельства - война. Можно расширить это событие до выявления деталей, как-то: в галактике появился черный маг, он рвется к власти и т.п., но, наверное, это не столь важно. Интервенция началась "до"...
Она - результат конфликта, порожденного сравнением тёмной и светлой стороны. Доминирует светлая. Темная начинает действовать. Получается противостояние Вроде бы все правильно. Но это исходное определяет предлагаемые обстоятельства для сюжета в целом. Есть еще обстоятельства для главного героя. Они определяются исходным событием для героя. Наверное - это факт его рождения. Т.е. непорочное зачатие, которое приключилось с рабыней на далекой планете, населенной, в основном, галактическими отбросами. Отсюда - соответствующие предлагаемые обстоятельства для героя.

Вводное событие: джедаи вынужденно останавливаются на захолустной планете и натыкаются на главного героя. Собственно, я думаю, это и есть вводное. Оно несколько растянуто, и мне кажется, что сюда следует включать все обстоятельства встречи, например его победу в гонке и т.п. Во первых - внешняя сила (случай), во вторых оно вскрывает, практически, все качества главного героя (ведущее - его привязанность к матери, которую он вынужден оставить в неволе), т.е. явное выявление предлагаемых обстоятельств. Конечное моё "вводное" сильно "растянуто", но если взять во внимание масштаб трилогии - может и прокатить :wink:
Можно добавить, что герои Лукаса - очень четко показывают, то что вы определили как секторы структуры. Все они - типичны. Этот - хитрец, этот - злой, этот - хитрый, этот - добряк и т.п. Динамичен лишь главный герой.

Вводное событие

Попробую разобрать свои прошлые примеры.
1. Рассказ А.Грина "Сто верст по реке".
С моей точки зрения в этой истории исходным событием, ведущим предлагаемым обстоятельством было то, что главные герои Нок и Гелли оказались на одном пароходе.
Вводное событие - взрыв котла на пароходе, из-за которого пароход пристал к берегу вдали от населенных мест. Таким образом появился внешний толчок, который начал прокручивать сюжет.
Заявка типажей главных героев в начале сюжета:
"Молодая девушка была худощава, но стройного и здорового телосложения, с тонкой талией, тяжелыми темными волосами бронзового оттенка, свежим цветом ясного, простодушного лица и непередаваемым выражением слабого знания жизни, которое восхитительно, когда человек не подозревает об этом... Вглядевшись пристальнее в лицо девушки, в особенности в ее сосредоточенные задумчивые глаза, наблюдатель заметил бы давно утраченную нами свежесть и остроту впечатлений, сдерживаемых воспитанием и перевариваемых в душе с доверчивым аппетитом ребенка, не разбирающегося в вишнях и волчьих ягодах". "Встревоженное, печальное ее лицо сотни раз обращалось к речным далям в поисках благодетельного пароходного дыма".
Что касается Нока:
"Раздраженное, потемневшее от волнения лицо пассажира показывало, что задержка в пути сильно ошеломила его." Но действовать он начал решительно.
И еще один штрих добавляют его размышления: "Моему мертвому сердцу безопасны были бы даже полчища Клеопатр, и вообще о сердце следовало бы забыть всем."

2. В детективной истории:
Исходное событие - мошеннику стало известно, что в замке спрятан сундук с фамильными драгоценностями.
Его сообщник, устроившийся в замок управляющим, обнаружил у хозяина в блокноте шифр, но тот оказался преступникам не по зубам.
Вводное событие - хозяин замка вместе с семьей уехал на новгодние праздники в Ниццу.
Это событие позволило мошеннику приступить к действиям.

Вводное событие

Да, кажется удобно теперь пользоваться уже обдуманными примерами :)

В анализе "Мертвеца" я указал, что вводное событие двоится: это и письмо с фабрики и накладывающаяся на него смерть родителей. Блейк ведь опаздывает из-за этой смерти. Так что можно считать, что письмо является вводным для сюжета ("наживка"), смерть родителей - для конфликта ("крючок"), такая двойственность определяет двусмысленное положение героя в дальнейшем (нечаянный самозванец).

UPD: Нет, все-таки вводное - письмо, а смерть родителей - ПО. Видимо так. Рассудите меня с собой :)

Вводное событие

«Двенадцать стульев»:
Исходное: В стульях спрятаны бриллианты.
Вводное: Встреча Ипполита Матвеевича с Остапом и заключение «концесии» по совместному поиску бриллиантов. Тут представлен второй главный герой, и ясно обозначена расстановка сил внутри концессии: воровской напор и наглость Остапа, трусость и жадность Ипполита Матвеевича.

«Капитанская дочка»:
Исходное: Гринев еще до рождения записан сержантом в гвардию, предназначен военной службе.
Вводное: Встреча с «вожатым»-Пугачевым, дарение ему заячьего тулупа. Здесь заявлены характеры главных героев, и, в перевернутом виде, содержится пружина, рефрен сюжета: Гринев более, чем щедро отдаривает Пугачева за то, что тот вывел их из метели, – впоследствии Пугачев не раз проявит щедрость, явно превышающую дареный тулуп, спасая жизнь Гриневу, помогая с Машей.

Вводное событие

Van wrote:
Снова Конёк-горбунок.
На мой взгляд, ниже речь идёт о типичном вводном событии:

Говорит ему конек:
"Вот уж есть чему дивиться!
Тут лежит перо Жар-птицы,
Но для счастья своего
Не бери себе его.
Много, много непокою
Принесет оно с собою". -
"Говори ты! Как не так!" -
Про себя ворчит дурак;
И, подняв перо Жар-птицы,
Завернул его в тряпицы,
Тряпки в шапку положил
И конька поворотил.

А если продолжать тему фильма "Место встречи изменить нельзя" - то бросается в глаза эпизод с находкой ребёнока-подкидыша - по сути являющийся вводным событием к дальнейшей судьбе героя.
Ну и по эпизоду с Кирпичом - сложнее. Здесь вводным событием является, скорей всего, сама по себе невероятная случайность - обнаружение чуть-ли не в первом попавшемся трамвае искомого камранника.

Про эпизод с Кирпичём - да. всё верно. Встреча в трамвае и есть вводное событие. В нём история начинается, но основной конфликт, основное событие - подброшенный кошелёк - ещё не состоялось.

В вот в отношении конька - Вы указали уже на основное событие, на начало основного конфликта..

Вводное событие

Inna wrote:
1)
Исходное событие – ведущее предлагаемое обстоятельство:
Жил-был весьма ревностный дервиш, который верил, что его задача – корить тех, кто творит недобрые дела, и вселять в них духовные помыслы во имя обретения праведной стези.

Вводное событие:
И тем не менее этот преданный как-то отыскал человека, который со страстью отдавался азартным играм и был не в силах избавиться от пагубного увлечения.
Дервиш обосновался напротив дома этого человека.

Ритм задается через четырехкратное «Каждый раз».

2) Фильм «Остров»
Исходное событие – ведущее предлагаемое обстоятельство:
Выстрел в командира и взрыв баржи.

Вводное событие:
Рано утром монахи несут раненного взрывом баржи Анатолия в монастырь на острове.

Ритм задается через молитвы и через движение тачки по мосткам.

Да, всё верно с определением событий. Возражений нет :)

Вводное событие

tretiy3 wrote:
Следует ли рассматривать исходное и вводное события, только как события которые происходят в жизни героя или же это могут быть события, происходящие в рамках сюжета, но не с главным героем?

Вводное событие: джедаи вынужденно останавливаются на захолустной планете и натыкаются на главного героя. Собственно, я думаю, это и есть вводное. Оно несколько растянуто, и мне кажется, что сюда следует включать все обстоятельства встречи, например его победу в гонке и т.п. Во первых - внешняя сила (случай), во вторых оно вскрывает, практически, все качества главного героя (ведущее - его привязанность к матери, которую он вынужден оставить в неволе), т.е. явное выявление предлагаемых обстоятельств. Конечное моё "вводное" сильно "растянуто", но если взять во внимание масштаб трилогии - может и прокатить :wink:
.

По событиям, да - можно согласиться. Но , увы, сама трилогия может вызывать некоторые нарекания :с т.з. режиссуры. :) Но сейчас не об этом.

Да, вы верно определяете вводное и нет большой беды, что оно растянуто. Вводное - это процесс.

И в отношении Вашего вопроса ответ следующий:
Событийный ряд определяется не относительно какого-то героя, а относительно той истории, которую Вы рассказываете. Т.е. относительно сюжета.

Вводное событие

Grateful wrote:
Попробую разобрать свои прошлые примеры.
1. Рассказ А.Грина "Сто верст по реке".

Вводное событие - взрыв котла на пароходе,

2. В детективной истории:
Исходное событие - мошеннику стало известно, что в замке спрятан сундук с фамильными драгоценностями.
Его сообщник, устроившийся в замок управляющим, обнаружил у хозяина в блокноте шифр, но тот оказался преступникам не по зубам.
Вводное событие - хозяин замка вместе с семьей уехал на новгодние праздники в Ниццу.
Это событие позволило мошеннику приступить к действиям.

Да, пожалуй всё так.

Вводное событие

Продолжаю разбирать свой пример "С легким паром":
Вводное событие - Лукашин идет в баню и там напивается:)

Вводное событие

Боровик wrote:
Van wrote:
Снова Конёк-горбунок.
На мой взгляд, ниже речь идёт о типичном вводном событии:

Говорит ему конек:
"Вот уж есть чему дивиться!
Тут лежит перо Жар-птицы,
Но для счастья своего
Не бери себе его.
Много, много непокою
Принесет оно с собою". -
"Говори ты! Как не так!" -
Про себя ворчит дурак;
И, подняв перо Жар-птицы,
Завернул его в тряпицы,
Тряпки в шапку положил
И конька поворотил.

А если продолжать тему фильма "Место встречи изменить нельзя" - то бросается в глаза эпизод с находкой ребёнока-подкидыша - по сути являющийся вводным событием к дальнейшей судьбе героя.
Ну и по эпизоду с Кирпичом - сложнее. Здесь вводным событием является, скорей всего, сама по себе невероятная случайность - обнаружение чуть-ли не в первом попавшемся трамвае искомого камранника.

Про эпизод с Кирпичём - да. всё верно. Встреча в трамвае и есть вводное событие. В нём история начинается, но основной конфликт, основное событие - подброшенный кошелёк - ещё не состоялось.

В вот в отношении конька - Вы указали уже на основное событие, на начало основного конфликта..

Ну вот опять... :(
Конечно - перо, это тот же кошелёк!
Ну тогда по Коньку - вводное событие появление кобылицы, которая "кто-то в поле стал ходить и пшеницу шевелить" :0)

Вводное событие

Len wrote:
Продолжаю разбирать свой пример "С легким паром":
Вводное событие - Лукашин идет в баню и там напивается:)

Да, совершенно верно.

Вводное событие

Van wrote:
Конечно - перо, это тот же кошелёк!
Ну тогда по Коньку - вводное событие появление кобылицы, которая "кто-то в поле стал ходить и пшеницу шевелить" :0)

Да, точно так :)

Вводное событие

Мне не до конца понятно, что мы понимаем под историей или сюжетом. Является ли любое сравнение (конфликт) зачатком сюжета, в ожидании третьей силы? Является ли окончанием сюжета исчезновение конфликта? Может ли сюжет завершиться до наступления финального события?

К примеру, фильм "Сталкер". Предлагаемые обстоятельства - черно-белая жизнь, жизнь без божественого проявления, итог какой-то прошлой истории. Она же для главного героя, знающего вкус божественных энергий - предмет сравнения. Вводное событие - попытка изменить мир к лучшему, а именно поиск людей, которым бы это удалось. В фильме не показанно как само желание переходит в действие, поэтому нет возможности сказать что выступило в качестве третьей силы. Но тот факт, что попытка эта не первая, говорит о проявлении этой силы в прошлом, скажем - рождение дочери-мутанта.

Но мне интересно другое. Правильно ли я понимаю, что все его прошлые попытки с другими людьми - по сути тот же самый, обыгрываемый в фильме, незаконченный сюжет?

Вводное событие

По моим примерам:

1. "Криминальное Чтиво", эпизод с часами Бутча. Исходное событие – девушка Бутча забыла часы дома. Вводное событие – это решение Бутча вернуться за часами. Момент сравнения возникает, когда Бутч вспоминает встречу с сослуживцем отца в детстве, когда сослуживец рассказывает длинную историю семейной реликвии. Бутч не хочет потерять часы – поэтому возвращается домой, несмотря на опасность.

2. Попробую разобрать еще один новый пример – "Ромео и Джульетта" Вильяма, так сказать, нашего Шекспира. Исходное событие – вражда семей Монтеки и Капулетти. Вводное событие – Ромео идет на ужин к Капулетти.

Вводное событие

poldnik wrote:
Мне не до конца понятно, что мы понимаем под историей или сюжетом. Является ли любое сравнение (конфликт) зачатком сюжета, в ожидании третьей силы? Является ли окончанием сюжета исчезновение конфликта? Может ли сюжет завершиться до наступления финального события?

К примеру, фильм "Сталкер". Предлагаемые обстоятельства - черно-белая жизнь, жизнь без божественого проявления, итог какой-то прошлой истории. Она же для главного героя, знающего вкус божественных энергий - предмет сравнения. Вводное событие - попытка изменить мир к лучшему, а именно поиск людей, которым бы это удалось. В фильме не показанно как само желание переходит в действие, поэтому нет возможности сказать что выступило в качестве третьей силы. Но тот факт, что попытка эта не первая, говорит о проявлении этой силы в прошлом, скажем - рождение дочери-мутанта.

Но мне интересно другое. Правильно ли я понимаю, что все его прошлые попытки с другими людьми - по сути тот же самый, обыгрываемый в фильме, незаконченный сюжет?

Ответил отдельной заметкой Вам : http://gnozis.info/viewtopic.php?p=602#602

Вводное событие

Padma Dorje wrote:
По моим примерам:

1. "Криминальное Чтиво", эпизод с часами Бутча. Исходное событие – девушка Бутча забыла часы дома. Вводное событие – это решение Бутча вернуться за часами. Момент сравнения возникает, когда Бутч вспоминает встречу с сослуживцем отца в детстве, когда сослуживец рассказывает длинную историю семейной реликвии. Бутч не хочет потерять часы – поэтому возвращается домой, несмотря на опасность.

2. Попробую разобрать еще один новый пример – "Ромео и Джульетта" Вильяма, так сказать, нашего Шекспира. Исходное событие – вражда семей Монтеки и Капулетти. Вводное событие – Ромео идет на ужин к Капулетти.

Да, всё верно. Чётко и внятно. :)

Вводное событие

а вот и я, с опозданием в два дня...

итак, если продолжить рязановский "гараж". пожалуй, вводным событием будет решение мягкова запереть двери помещения, где собрались все участники гаражного кооператива. вот теперь все сидят до последнего и станет ясно, кто чего стОит :-) в реакции на это событие мы тоже видим какие-то важные качества героев (потом, правда, некотоые открываются с дргой стороны :-)

и вот сказки мои любимые, русские народные :-) вот например во многих сказках, когда "...и было у царя три сына, первый умный, второйтак себе, а третий - совсем дурак" :-))) - вот в них вводным событием, как кажется, я вляется решение царя женить сыновей и момент, когда он выдает им лук и стрелы, и товарищи сыновья стреляют :-) начало то есть сюжета уже с невестами-женами :-)

Вводное событие

В мультфильме про день рождения ослика Иа, вводным событием м.б. момент когда Пятачок вспомнил, что у него есть два воздушных шарика, один из которых можно подарить Иа, и побежал. С этого момента процесс, конфликт нереализованного дня рождения начинает двигаться. Пятачек задает этим весь ритм развития дальнейших событий, когда к нему будут подключаться другие герои, он будет вводить их в эту волну. Уже в самом поспешном, внезапном начале, в пространственной модели: простодушный Пятачек и пессимистичный Иа, предчувствуется что с подарками не будет все так просто. Две силы, которые персонифицируют Пяточек и Иа, напор доброй и простой прямоты с одной стороны и негативная пессимистичная картина мира с другой, их столкновение и взаимодействие не дадут реализоваться подаркам просто и так как открылось первоначально, в вводном событии.

Еще подумалось. Сами события с подарками разных героев могут здесь являться отражением ритма структуры, конструктивными парами. Лопнувший шарик, горшок без меда, оторванный шнурок, впоследствии оказавшийся хвостом. Здесь чувствуется это повторение, которое как раз открывает особенности конфликта этой пространственной модели. Или я не туда залез? :wink:

Вводное событие

Анна Егорова wrote:
и вот сказки мои любимые, русские народные :-) вот например во многих сказках, когда "...и было у царя три сына, первый умный, второйтак себе, а третий - совсем дурак" :-))) - вот в них вводным событием, как кажется, я вляется решение царя женить сыновей и момент, когда он выдает им лук и стрелы, и товарищи сыновья стреляют :-) начало то есть сюжета уже с невестами-женами :-)

Я тоже думал над этим вариантом про трех сыновей :) Предположу, что необходимость женить относится к ведущему предлагаемому обстоятельству, в таком состоянии они могли находиться неопределенно долго, ведь сыновья разные по возрасту, т.е. к этому постепенно все подходило, созревало. В своем варианте я еще предположил, что основой все же был состарившийся царь, а не подросшие сыновья, это у царя возникла необходимость передачи престола, а сыновья-балбесы еще долго могли девок портить и в ус не дуть. Тут есть еще момент выбора, который сквозит в сказке. Ведь если бы старший женился ранее, он скорее бы и стал цесаревичем-наследником. А тут все сразу, и поднимается мотив счастливого третьего сына, аутсайдера, который попирает все условности, жесткую структуру и получает свою фортуну, как единственно готовый к ней.

А вот толчок, третья сила, вводное событие и возникает, скорее всего, в момент пуска стрел, про что и пишите. :)

Вводное событие

Анна Егорова wrote:
а вот и я, с опозданием в два дня...

итак, если продолжить рязановский "гараж". пожалуй, вводным событием будет решение мягкова запереть двери помещения, где собрались все участники гаражного кооператива. вот теперь все сидят до последнего и станет ясно, кто чего стОит :-) в реакции на это событие мы тоже видим какие-то важные качества героев (потом, правда, некотоые открываются с дргой стороны :-)

и вот сказки мои любимые, русские народные :-) вот например во многих сказках, когда "...и было у царя три сына, первый умный, второйтак себе, а третий - совсем дурак" :-))) - вот в них вводным событием, как кажется, я вляется решение царя женить сыновей и момент, когда он выдает им лук и стрелы, и товарищи сыновья стреляют :-) начало то есть сюжета уже с невестами-женами :-)

В примере с «Гаражом» Вы немного спешите:
Когда герой Мягкова закрывает двери, он уже запускает Основной конфликт, противостояние. Он уже заявляет задачу свою во всей полноте. И буквально как раз ( вот-вот повешу тему) мы уже и переходим к обсуждению того, что есть основной конфликт.

И -забегая вперёд, мы как раз и можем сказать -вот, этот конфликт начинается. А вводное событие случилось раньше. Это, собственно, начало собрания, объявление темы и т.д. Это событие – поскольку оно меняет предлагаемые обстоятельства. Ведь для того же Мягкова многое изменилось, как только он узнал о повестке дня. Но он ещё не начал основной конфликт. Вот, что важно. Вводное – это как раз то, что происходит до того, как закрыты двери. И даже ещё несколько раньше Основное событие начинается. А когда именно – мы поговорим уже в топике про основное :)

Со сказками – более точно – решение царя женить – да, вводное событие. Ведь оно ДО начала основного конфликта.

И в том и в другом примере Вы немного спешите

Вводное событие

dalnik wrote:
В мультфильме про день рождения ослика Иа, вводным событием м.б. момент когда Пятачок вспомнил, что у него есть два воздушных шарика, один из которых можно подарить Иа, и побежал. С этого момента процесс, конфликт нереализованного дня рождения начинает двигаться. Пятачек задает этим весь ритм развития дальнейших событий, когда к нему будут подключаться другие герои, он будет вводить их в эту волну. Уже в самом поспешном, внезапном начале, в пространственной модели: простодушный Пятачек и пессимистичный Иа, предчувствуется что с подарками не будет все так просто. Две силы, которые персонифицируют Пяточек и Иа, напор доброй и простой прямоты с одной стороны и негативная пессимистичная картина мира с другой, их столкновение и взаимодействие не дадут реализоваться подаркам просто и так как открылось первоначально, в вводном событии.

Еще подумалось. Сами события с подарками разных героев могут здесь являться отражением ритма структуры, конструктивными парами. Лопнувший шарик, горшок без меда, оторванный шнурок, впоследствии оказавшийся хвостом. Здесь чувствуется это повторение, которое как раз открывает особенности конфликта этой пространственной модели. Или я не туда залез? :wink:

Про конструктивные пары верно, да. А про события – не очень. Дело в том, что когда Пятачок решает задачу с шариками, он уже находится в заданном конфликте. Он уже решает задачу, он уже преодолевает препятствия и т.д.

В то время, как вводное событие ещё не вводит ситуацию в режим постановки задач для героев. Оно то, что предшествует основному событию.
И если первое – Исходное – это то, что было до начала истории, то вводное – чаще всего -как раз то, с чего история начинается. А начинается она со сцены горюющего Иа. Ослик как бы вводит зрителя в курс дела, в свою ситуацию – с хвостом и проч. Но ведь это ещё не определяет действий ни Пятачка, ни Пуха. Вот тут-то оно и гнездится – вводное событие. Из него, кстати, легко читается и исходное – та история, которая была до начала.
А про основной конфликт мы как раз начнём говорить.

Вводное событие

Боровик wrote:
Про конструктивные пары верно, да. А про события – не очень.

Понятно :) Я слишком прямо воспринял что в водном заложен толчек и начало нового сюжетного действия, а пропустил что там еще нет грядущего противостояния. Тогда в сказке еще исходным может быть "было у царя три сына...".

Вводное событие

Забегая вперёд, хочу поделться ссылкой на видео (сервис Ю-Тубе).
Интересный сюжет для разбора: и ритм, и смена исходных событий - и даже использование предыдущего исходного - в качестве последующего вводного. :0)
Здесь:
http://www.youtube.com/watch?v=ESkrwM64ejY&eurl

Вводное событие

Да, пример очень неплохой. Постараемся его потом разобрать.

Вводное событие

Хорошо. Если ведущим ПО в "Гарри Поттере" была схватка младенца Гарри со злым волшебником, то загадочные письма из Хогвартса как снег на голову в один прекрасный день - есть проявление этой самой третьей силы, вводное событие, ммм?

Вводное событие

teatime wrote:
Хорошо. Если ведущим ПО в "Гарри Поттере" была схватка младенца Гарри со злым волшебником, то загадочные письма из Хогвартса как снег на голову в один прекрасный день - есть проявление этой самой третьей силы, вводное событие, ммм?

Таким образом, вводным событием будет вся его жизнь в семействе тёти, вводное событие это история о том, что надо жить как все.

Ведь основной конфликт - мессианская роль Гарри, его противостояние с Сами Знаете с Кем.

Поэтому вводное событие - шире чем фрагмент с письмами. Это вся жизнь его до Хогвардса. И внутри вводного события будет своя под-структура. Со своим развитием, кульминацией и т.д.
И фрагмент с письмами - да яркий момент вводного события, но и другие случаи, что случались с Гарри ранее, свидетельства его особых способностей -тоже элементы вводного события. Разговор со змеёй, к примеру. Тоже ведь - проявление третьей силы. Но - более слабое, да.
Но всё, что до случается до объявления основного конфликта - есть этапы вводного события.

Книга большая, поэтому и событие - растянуто. Это в чеховских миниатюрах всё в двух словах.
То есть Вы верно нашли проявление события. Но само событие - шире.



Dr. Radut | forum