Ипполитовы острова

Итак, Женя хирург, Надя учительница литературы, оба здорово играют на балалайках, а кто же Ипполит, Ипа?

Коммунистическая диктатура и чиновничье-плутократическая клика "Единой России" скрывали эту информацию от народа. Но, к счастью, есть ещё люди, которые. Не щадя.

Перво-наперво расфокусируйте мысль. Не ждите арифметических доказательств в духе брошюры "Нанотехнологии - планы народа". Возможности человеческого познания ограничены - система не может достоверно описать сама себя, но она может видеть сны, испытывать дежа-вю и так далее.

Не замечали?.. Юрий Деточкин и Женя Лукашин не только ровесники и братья (им по 36 лет, у них одна мама, актриса Любовь Добржанская), но и пьют одинаково: перед глотком брезгливо заглядывая в кружку, как в пропасть:Вряд ли режиссёр показывал им, как пить - они у Пырьева и Козинцева cнимались - Шекспира бацали, Достоевского... Нет, тут что-то другое. Что-то коллективно-бессознательное, как выборы.

Искусство, как известно, "отражает жизнь". Чью именно? Мою, вашу? Художника? "Отражает" ли фильм "Ирония судьбы" "жизнь" Эмиля Брагинского? Эльдара Рязанова? Хоть чью-нибудь? Откуда, из чьего опыта, из какого пространственно-временного континуума берётся тесто искусства?

И вот я подумал. А вернее, почувствовал. А верне, рядом с головой пронеслось. Что если кроме нашей жизни, перпендикулярной вымышленной действительности (пересекающейся с нею только в отдельных точках опыта) и кроме жизни искусства (ненастоящей, игрушечной) существует ещё некая ТРЕТЬЯ действительность - та самая, которую оно "отражает"?

Мы не догадываемся об этой "третьей действительности", как не догадывается наблюдатель, находящийся в одном из квантовым "множественных миров", о существовании остальных возможностей. Но именно она является прототипической базой для фабулы произведений искуства. Из этой базы можно нарезать кучу сюжетов, и тогда в одном фильме героя будут звать ..., а в другом Женя, в одном он будет хирургом, а в другом страховым агентом, но водку из пивных кружек они будут пить одинаково. Это "тоннель", через который сообщаются разъединённые искусственные реальности, сливаются в одной, подлинной, неведомой нам - материнской.

Может, и наоборот. Может, все на свете фильмы и книги не "отражают" некоторую специально существующую для отраженья действительность, а, напротив, порождают её. Это не важно. Вопрос причинно-следственной связи и временной последовательности, это вопрос философский, вопрос интерпретации, а мы тут с вами реальную вещь нащупали.

Вот, скажем, Ипполит. Что нам о нём известно? Социально защищён, "хорошо имеет от жизни", но в отношениях с женщинами неблагополучен: не женат, подозрителен, ревнив - отчётливо прослеживаются следы личной травмы. К тому же из его "монолога под душем" ("Конец Новогодней ночи, завтра наступит похмелье - пустота") можно вывести возможность собственного Ипполитова опыта похмелий, неизбежно наступающих после прекрасных романтических безумств...

А вот, скажем, герой фильма Вениамина Дормана "Лёгкая жизнь" (1964) Шура Бочкин. Он был подающим надежды химиком, но не поехал по распределению на строительство химкомбината, остался в Москве и устроился директором химчистки. Там он сливал заказы налево и нехило на этом поднялся - к тридцати годам ездил на своей "Волге", в общем, человек умел жить. Основательный был. Практический. Но - влюбился. В женщину не своего круга, в учительницу. Стеснялся выдать ей, такой по-советски правильной, романтической, свой практицизм. Чтоб стать её достойным, бросил химчистку, завербовался на тот самый химкомбинат... и жестоко обломался - именно по "романтической" части. (Подробности можно узнать здесь, на букву "лёгкая жизнь".)

Что было дальше? Вряд ли Шура Бочкин окончательно "перековался" (хотя мораль советского кино требовала именно этого и именно на это указывала всеми двадцатью пальцами). Нет, пожалуй, он так и остался "человеком практическим" и после непродолжительной работы на химкомбинате дослужился до какого-нибудь "главка" и вернулся в столицу. Пускай и "северную". А вот в личной жизни дыра... И когда он снова встретил учительницу...

Вот, кстати, эти люди, снятые с интервалом в 10 лет:

1964:

1974:

...Но гораздо большего просветления можно достичь, если посмотреть подряд фильмы Панфилова и Фокниа "Тема" и "Транзит" (тоже здесь). "Компаративистика", скажете? "Мотивный анализ"? "Метатекст?" Ну да, ну да...

А всё-таки она есть - и вертится.
Стоит только доплыть...

Источник -

http://pirogov.livejournal.com/462959.html